天地一沙鸥
————杜甫·《旅夜书怀》
细草微风岸,危樯独夜舟。
星垂平野阔,月涌大江流。
名岂文章著,官应老病休。
飘飘何所似?天地一沙鸥。
——杜甫 《旅夜书怀》
古往今来,无数的仁人志士都在被一些问题困扰着。人生是什么?人的目的又是何在?生在人世,不过短短几十年,俯仰之间,转瞬而逝,又该何去何从?怕是再过三千年,可能依然没有人能给出满意的答复。所以,即便杜甫身为诗圣,似乎也只能在世事煮沸中独自沉浮。
永泰元年,对于杜甫来说,是一个让人肝肠寸断的年头。先是诗人得知“南邻酒伴”斛融业去世,让诗人深感“淅淅野风秋”。而这仅仅只是个开始,郑虔和苏源明这两位杜甫的好朋友相继离世,则让诗人悲不自胜、老泪纵横。他沉痛的写到:“古旧谁怜我,平生郑与苏。存亡不重见,丧乱独前途。”久久无法释怀。
然而似乎命运根本不想放弃对杜甫的戏弄,这年四月,被杜甫视为知己、世交,曾多次在诗人贫穷落魄时伸出援助之受的郑国公严武,竟也不幸患病身亡。这接二连三的打击,对日益老迈的诗人打击太过残酷了。“一哀三峡暮,遗后见君情”的杜甫,再也不愿意在已成伤心之地的成都住下去。举家系于一叶扁舟,离开了客居五年的蜀都。
相传这首《旅夜书怀》,就是杜甫飘零江湖时所作。这是杜甫用几乎整个生命历程作为代价,向永恒索取的,他之所以为人的凄苦答案。
诗歌前两联是写景,映入诗人眼底的景物,是已经浸染上无限伤悲了。“细草微风岸,危樯独夜舟”,在微风中的小草瑟瑟发抖,竖着高高桅杆的小船在岸边孤独的停泊。渺小柔弱,不过是细草,孤单漂泊,不过是独舟。这样罗列意象,已和杜甫通常的雄壮相差甚远,是无法掩饰作者的凄冷心境的,或许,杜甫也无心掩饰。
不过,紧接着杜甫似乎找到了自己用笔的本色。颔联的意境非常雄浑浩大。“星垂平野阔,月涌大江流。”星空低垂于广阔的原野之上,大江奔流月光随波涛翻涌。这是一副以大地为背景,以苍穹为画布的雄奇画面。和李白《送荆门送别》中的“山随平野尽,江入大荒流”一句,有着异曲同工之妙。诵读这句诗,仿佛可以见到一个正在为心中难解之事低头冥想,却始终郁郁寻不着答案的人,在为之气结的一瞬间,突然抬头看四周,星辰、原野、朗月、大江,一下子扑入胸来。感觉即像自己在懵懂之间,被放逐到天宇深处,无比渺小,也似乎是自己苦恼的一切,被放大到极致。不禁微微有些发愣了。
然而,这正是人们身处永恒之门时的微妙状态。或者害怕力有不怠,停下脚步,仅停留在原地观望、感叹,临渊羡鱼。或者不畏艰涩,扣响大门,孤胆深入,也许会有所斩获。杜甫选的是后者。
“名岂文章著,官应老病休。”颈联的感叹实在悲苦。名岂文章著?杜甫最擅长的就是文章了,弱冠时就诗名远扬,竟然能引得当时以文章、书法纵横天下的北海太守李邕,不顾高龄与重望,亲自登门与杜甫见面论文。这样的礼遇,也让杜甫颇为得意,“李邕求识面,王翰愿卜邻。”闻一多先生认为此乃诗圣生平最得意的一句诗。实不为过。
如今岁月流逝,青春不再。似乎杜甫越来越看不上本来引以为豪的文章了。“豪俊何人在?文章扫地无”,“往时文采动人主,此日饥寒趋路旁”。杜甫手握纸笔,氤氲的墨色却一圈圈减退。心中的茫然并非“百无一用是书生”般的牢骚,而是心中济世安民的壮志未酬,且受制于时间,怕是永远都无法实现了的无奈、痛苦。面对这样仿佛自责、懊恼般的凄楚,文章又能有什么用呢?又怎么安慰的了!
或许能身居要职,可以为天下尽些绵薄之力。杜甫的一生是希望如此以建立功名的。但是身居安史之乱前后的时代里,纵然贤能如张九龄之辈,也被猜忌,贬谪。杜甫一生使尽浑身解数,耗干所有运气,不过做过拾遗、幕僚之类的芝麻官。官应老病休,诗人确实老了,确实病了,但休官皆不因老病而行。杜甫是真心希望能以贤臣能将的身份,青史留名的,而不是诗文辞赋。而命运偏偏再开了他一个玩笑,试问,如今天下还有几人是因为杜甫做过拾遗之官,而记住他的呢?
这是一种身处夹缝里的尴尬。往日“放荡齐赵间,裘马颇轻狂”的意气风发早已远去,“饮酣视八极,俗物多茫茫”的豪情万丈终不再现,就连“天上秋期近,人间月影清”的平和逸志也遍寻不着。有的只是“潦倒新停浊酒杯”的落魄,以及“渴饮寒泉逢抵触”的钝痛。诗人的心已经寒了。或许此时他想起曾和李白求仙问道的那段日子。想起历朝历代的众多隐士。或许杜甫也曾萌生退隐之心。却哪里想到自己最终只能飘零在江湖,进退维谷。
当自我深深意识到自己的无奈和渺小时。时间和空间编制的大网,就会突然张大。岁月无痕,可总能令任何人的心高气傲磨去痕迹。杜甫再次面对这种浩瀚时,仿佛像将士们剥去了护身用的铠甲,已经没有人世间所谓的名利傍身,诗人是拖着老病之躯,如同婴儿般悲悯的打量着时空。“飘飘何所似,天地一沙鸥”,它会飞向哪,它又自己的家吗,它会遇到鲲鹏吗……
几年后,杜甫在异乡的一条小船上默默死去。如有可能,请尽力去相信诗人最后化作了一只白鸥,展翅飞向天边了吧。因为“扁舟空老去”的寂寞,实在是太苦、太苦、太苦。
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