第四章 盗墓文学的写作特点（一）穿越的结构

　　对盗墓小说的流行，有三点前提要进行说明。首先要说的是，不同层次的阅读群都可以拿自己特有的方式来谈论一部文学作品。随之而来的是，在这种谈论过程中对作品的内容进行赋权和限制。然而，文学作品的真正意义并不仅仅局限在这些读者对于作品本身的谈论中，而是在这过程中将作品建构成一个特殊的现实。这种现实既能够使阅读者摆脱实际生活中的种种束缚，全身心的徜徉在创作者描绘的蓝图中，同时创作者将实际生活以夸张或者变形的方式映射在这种虚幻的蓝图中，使阅读者能够引起共鸣。也就是说，我们对于作品的谈论实际上是对一种“变形”或者说加工后的现实生活的谈论，优秀的作品往往能够使人有所思。其次，阅读者在一部作品中感受到的主体性和身份都是他们使自己置身其中的自我欲望所促成的。正如那句老话，一百个读者心中有一百个哈姆雷特一样。不同的人有着不同的欲望和偏好，在文本中也就感受到不一样的乐趣和快感。就像是《红楼梦》，在红学家的眼中是曹雪芹的自传，在革命家的眼中是封建社会的没落史，在青年人眼中是宝黛爱情的悲歌。一部作品，不仅能够让人思，而且不同的人所思也不同，获取的经验点也不同。

　　最后，尽管从某一方面来说，盗墓小说的书迷作为大众文化的拥护者，时常能够感受到居高临下的精英高雅文学价值观的威胁，无法在第一时间获取彼时的快感，有时会隐藏甚至否认在书中获得启示。诚然，正如之前所说的，一种文学的出现除了是历史的需要，也是人民的需要，想要完全否定是不可能的，抱有正确的态度和包容的气魄才能够将这种文学类型看的更清楚。尺有所长，寸有所短，大众文化甚至是群氓文化中也不乏是有翘楚者的。因此，对于盗墓小说而言，在拥有高销量的事实面前，也值得我们进行对它流行的因素的分析。

　　一、“穿越”的结构

　　盗墓文学和其他通俗文学相似，也试图以内容的迷惑性来控制读者的阅读神经。在惊悚类小说中尤其是惯用的一招，借无知为利器，以混乱为手段，来操纵论新世纪盗墓文学小说情节的起伏。盗墓小说中各种时空的交错就是这样给读者带来一种别样的“穿越”的感觉。这种“穿越”具体是由时间和空间两个方面的相互作用而构成的。

　　首先是盗墓小说中往往存在多个年代。拿《鬼吹灯》来说，一方面，小说创作的时间是在新世纪初，在全球金融危机的大背景下，我国市场经济体制越发成熟。人民的生活已经进入小康水平，成为可以和欧美相抗衡的强国了。另一方面小说描写的故事发生的时间段则是从文革之后开始一直持续到改革开放。那时的中国人民呈现出来的状态还是仅仅能维持温饱状态，全国人民齐心发展经济建设。除此之外，盗墓小说将最大的篇幅用来描写在墓中的故事，然而，墓与墓之间修建的时间不尽相同，但是都是处于发生在封建社会时期的中华大地上的故事。相比前两个，由于墓里的机关的设置和摆设的陪葬品都完全是按照当时朝代的规格来的，也就呈现出那个朝代的风格来，因此墓里所体现出来的时间更加的早了。因此，读者在进行阅读的过程中，难免会受到来自这三个方面的时空的冲撞。时间的多重性也使得读者徜徉在天下霸唱安排的一会儿现代一会儿古代的情节中。

　　其次，各时代交错营造出“穿越”时空的混乱感。中国当代比较有名的这种穿越剧情，最早为大众所熟悉的是根据席绢的小说《交错时光的爱恋》改编的电视剧《穿越时空的爱恋》。类似的还有早期黄易的《寻秦记》，最近的有 2011 年红遍中国的《宫》、《步步惊心》等等。这种穿越是现代人因为一次无意识的时空旅行来到了古代，并且运用现代科技、生活知识参与历史发展的故事。这种“穿越”的剧情从最开始直至今日一直很受欢迎，在国内的受众覆盖面也比较广。盗墓小说和这类的“穿越”剧有着共同的地方，就是前者是运用现代的智慧来解决古人设的障碍，后者是用现代智慧帮助古人度过困境。但是盗墓小说当中的穿越与此类剧情仍旧有所不一样。一是因为在小说中从没有出现类似时光机似的物件将主角带回古代；二是盗墓小说更倾向于将古人或者他的陪葬品以一种活物的姿态存在于现今，并和盗墓贼做斗争；三是盗墓小说中“穿越”的双方是对立的关系，是侵犯与被侵犯的关系。

　　再次，空间的重叠加重了由时间穿越带来的迷惑。一部小说便是一个被架空的世界，一般的小说吸引点是推理的过程，即在这个世界里故事发生、发展并结束。比这要更具戏剧性的情节是如同美国的电影《楚门的世界》中那样，架空原有故事的发展，并且在最后否定掉这个世界，重新开一个真实的世界给新结局。论新世纪盗墓文学再高级一点的作品里的时空交错层次多，最后以致读者完全混乱，很难分清是被

　　作者带入到那个空间里面。这种类型的作品在近几年非常的红，如美剧《lost》和电影《盗梦空间》。一种引人入胜的推理，推倒尽头宛如黑天鹅般的重生。再推倒、再重生，这种便是惊悚小说的集大成者。在盗墓小说中便是，凌驾在盗墓者头上的是作为施计者的墓主，他拥有者至高无上的权利。这只无形的权利的手，架空了墓中的世界，并操纵着盗墓者游走在各种虚假的陷阱中。盗墓者一不注意就会自主接受这种暗示，被引导，最终被摧毁。盗墓小说中表现出一种带有层次

　　感的概念颠覆。如《鬼吹灯》里面的幽灵冢那段，便是两个朝代的双时空交接，再加上现实世界中的墓室，三个时空一起上演，这种推倒再重塑的过程，才是真正惊悚的地方。这种穿越感带有迷惑性，使读者目眩神迷。在《盗墓笔记》中这种概念的颠覆被应用的更加的广泛。

　　总之，这种架空现实世界、在新世界中混乱年代和时间感，上演各种时空穿越。层层颠覆的结构可以说是盗墓小说家们费尽心思所打造的一出华美的大戏，更加加深了盗墓小说的悬疑性和玄幻性。