第二讲：什么是好故事

　　

　　我们这个课程有两个基本信念：

　　一，人人都可以成为作家，只要他会说话，会写字。

　　二，作家是可以通过训练来成就的。

　　第一条，是说，大家要对自己有信心。第二条，是说，大家要对我们的课程有信心。

　　今天的话题，从“什么是好故事”讲起。

　　为什么从这个话题开始呢？每一个在座的人都知道，作家是“讲故事的人”！没有故事就没有作家。所以，今天，我们就从深究“什么是好故事”开始。

　　首先，我给大家讲个“邻居男孩，艰苦奋斗考取大学”的故事。我准备这样讲：

　　他是刻苦的孩子，第一段，我讲，他客服了身体不好的困难，带病上学，第二段，我讲，他客服了数学不好的缺点，找名师补习数学，第三段，我讲，他考试当天，遇到祖父病危，但是，他从祖父病床前出发，警察为他开道，让他最后一刻赶到了考场，取得了好成绩。

　　我这样讲，大家是否感兴趣呢？不感兴趣。为什么呢？因为这个故事，没有情感含量。故事，不仅仅是一系列因果事件的集合，而是一系列有情感含量的事件的集合，或者简单地说：好故事是能让人哭或者让人笑的事件的集合！好故事是能引起人的情感反应的故事！

　　故事的本质不是事件，而是事件下面引人大笑或者引人大哭的情感内涵。

　　现在，我们来重新审视我们上面的故事。这个故事，之所以不能称之故事，就是因为它没有情感的内涵。如果使这个故事有情感内涵呢？

　　假设主人公是一个孤儿，他在世上只有一个亲人，爷爷！而爷爷病重，需要进行肝移植。孤儿决定自己做供体，移植一部分肝给爷爷，但是，他们又出不起手术费。这个时候，他听说，如果他考取香港大学，就能获得香港大学的奖学金……

　　现在，我们感觉这个故事有点儿吸引我们了，原因是：这个主人公拥有强烈的情感驱动！对爷爷的爱，驱动他义无反顾，毫无退路地去做一件事！这件事他能做成吗？他能救他爷爷吗？

　　现在，我们开始关心他了。

　　这就有了故事的雏形。

　　现在，我们来看一个真实电影案例：

　　《姐姐的守护者》

　　英 文：My Sister's Keeper

　　导 演：Nick Cassavetes

　　主 演：卡梅伦·迪亚兹（Cameron Diaz） Abigail Breslin 亚历克·鲍德温（Alec Baldwin） Jason Patric 琼·库萨克（Joan Cusack）

　　女儿得了白血病，需要骨髓移植，但是夫妇两人的骨髓却与女儿不匹配。于是，按照医生的意见，他们可以再生一个孩子，如果这个孩子能够匹配女儿的身体要求，那么就等他/她长大之后实施骨髓移植，拯救女儿的生命。小女儿生下来之后，其骨髓幸运的与姐姐匹配成功。但是，小女儿数次捐献骨髓都未能彻底治好姐姐，现在要做的就是不断做手术，然而，小女儿逐渐长大，她认为父母没有权利决定如何使用自己的身体，她攒钱聘请律师，把父母告上了法庭……

　　我们说，这是一个好故事，为什么呢？因为它内在地包含了激烈的情感含量：她如何对待自己父母？是爱还是恨？她如何对待自己病入膏肓的姐姐？是爱还是恨？她如何才能背叛亲人之爱，做出拒绝捐赠的决定？又最终如何与父母、姐姐相处？

　　表面上主人公是在处理是否继续捐献骨髓的问题，实际上主人公是在处理上述情感问题。

　　现在，我们清楚了，一个好的作家，真正要关心的不是事件本身，而是事件下面的情感驱动，是什么情感驱动主人公如此行动？这个情感，才是作家最需要关心的。

　　回到我们这门课程的目标上来。我们来尝试回答一下这样一个目标，我们该从什么地方出发，走上作家创作的道路呢？

　　我的回答是： 从“情感难题”出发！只要你把注意力放在关注人的情感难题上，你就走在了成为作家的出发点上，正确的出发点上。

　　我们再举一个例子，《少年派的奇异漂流》。李安的这部片子出来的时候，我就说，这部片子应该获奖，是一部非常了不起的片子。为什么呢？因为这部片子，是中年派在讲故事，中年派为什么要讲这个，回忆这段往事？李安，非常了不起，他把握了中年派最重要的情感动机：为什么那么多人死了，而我活了下来？我活着，难道不应该内疚吗？我如何与这内疚和解？让自己的内心得到安宁？

　　李安，作为一个说故事的人，他关心少年派的故事，写少年派的故事，但是，重心却是为了解决中年派的这个情感问题。这就有了真正的“好故事”含量，情感含量。他是用这个来驱动少年派的故事的。

　　但是，很多人没有看懂这个故事，无法分辨故事的高下，进而不能判断李安这部作品的高下，这是非常让人遗憾的。

　　同样的道理，我说，李安的《色戒》也是一部好电影，甚至比张爱玲的原作要好，为什么呢？

　　大家可以来思考一下。

　　简单来说，好作家从主人公的情感难题起步，才能写出好故事！

　　所以，我们对试图进入创作的各位的第一个建议就是：分析一下你周边人的情感，是什么情感驱动了你周边的世界？分析一下你的主人公的情感！他最大的愿望是什么？他最大的情感纠葛是什么？当你找出他的情感困境的时候，你的故事，就有了成为一个好故事的灵魂！

　　我创作的电影剧本《咖啡山》写了三对恋人的故事。其中两对辅助人物的故事都很好，一对是失独夫妻，他们来咖啡山进行离婚旅行，另一对是女大款病入膏肓带着她的年轻恋人来做末日旅行。这两对，都有非常强烈的情感内涵，失独夫妻在儿子自杀后如何处理两人的婚姻危机？末日打款如何对待自己的年轻恋人？都有很强烈的情感冲击力。但是，一稿和二稿的时候，那对年轻主人公我却一直写不好，原因是什么呢？原因是一直找不到这对年轻恋人的情感核，他们是一对萍水相逢的恋人，交集少，情感内涵没有办法真正地建构起来！后来第三稿，我把女主人公设计成上海国际咖啡公司上海分公司的总经理，她突然被解雇了，解雇的这一刻，她的助理给了她这张几个星期前就安排好的出差行程单，她用这张行程单来咖啡山心灵疗伤，但是，咖啡山的人，我们的男主人公却并不知道她已经被解雇，咖啡山的人非常希望她能订购咖啡山的产品，保住咖啡山，男主人公非常希望能保住咖啡山，这样女主人疗伤的情感需求和男主人公爱咖啡山的情感需求之间，就有了情感冲突的张力，故事就有了情感内涵！到这里的时候，我才感到，《咖啡山》的故事，找到了基点，情感的基点！

　　再总结一下：我们的结论是，好作家从主人公的情感难题起步，才能写出好故事！

　　那么，好故事，又应该从哪里起步呢？

　　我们说，好故事是从情感难度出发的，解决情感问题的故事。人类有很多情感问题，比如嫉妒，比如崇拜，比如怨恨，等等。好吧，我们的确已经知道这个关于什么是好故事的秘密，现在，我们要开始写故事了，那么，我们的故事，从哪里开头呢？

　　这是一个问题，即使是非常成名的作家编剧，也会遇到这个问题，他无法入手。约翰兄弟的电影《巴顿·芬克》里面就写了两个剧作家，一个是初出茅庐的巴顿，一个是老将孟标，巴顿是把自己关在旅馆冥思苦想，孟标是成天酗酒。他们的问题当然很复杂，看了让人唏嘘。但是，他们如果来上我们的课，也许能解决问题：

　　《巴顿·芬克》 Barton Fink (1991)

　　主 演：约翰·图图罗 约翰·古德曼

　　纽约，1941年。 舞台剧作家巴顿·芬克刚刚在纽约成名，他的新剧很受欢迎，于是他接到洛杉矶国都电影公司的邀请，高薪聘请他到好莱坞做电影编剧。在稍稍地迟疑之后，巴顿还是被薪水和待遇的优厚以及事业的野心所吸引，答应了下来。

　　巴顿被安排住在一家宽大而又显得有点冷落的旅馆里，电影公司管事和总裁极度热情的接待让巴顿有点惶惑，同时也感觉到他们笑脸背后的虚伪。电影公司要他在短时间内完成一部摔跤电影的剧本，巴顿还没明白过来就已经被打发出来了。对于这样一个陌生的领域，巴顿感觉十分陌生和无助，一时不知如何下笔。旅馆邻居不停吵闹，巴顿过去抗议，认识了邻居查理。查理自称是个推销商，巴顿向查理也讲起了自己“要写描绘普通人生活的戏，普通人的人生理想、志愿和现在的内心矛盾”，两个人成了好朋友。

　　巴顿遇到了自己曾经十分崇拜的小说家、剧作家孟标，同时也对孟标的女秘书奥黛丽产生了好感。现在的孟标虽然外表仍旧不凡，但经常因为写不出东西而酗酒，酒后就呕吐、打人、发酒疯，奥黛丽实际上也是他的情妇。巴顿和他们吃了一次野餐，见识了这位名人的现状。

　　巴顿还是写不出东西，被公司安排看了无数的摔跤烂片，到了晚上巴顿还是一个字也写不出来。巴顿找来奥黛丽帮忙，两人也就顺理成章地上了床。等到巴顿醒来，发现奥黛丽身上有一只蚊子，他一掌打下去，却发现奥黛丽身下涌出大量的血来，奥黛丽已经死了。巴顿大惊之下乱了手脚，好在有查理帮忙，才把尸体分块运出旅馆。

　　巴顿以为是自己杀死了奥黛丽，当然十分恐惧……

　　巴顿的困难，是每一个试图进入写作领域的人，都会遇到的。到底为了金钱和荣誉而写作，还是为了内心的理想而写作？巴顿很惶惑，他试图为自己的理想写作，写普通人，但是，现实是他又不得不接受了制片商的邀约，在高薪诱惑之下，要写一部关于摔跤的类型剧！

　　巴顿把写普通人的巨作梦和写一部关于摔跤手的类型片对立了起来。在我看来，这是不对的，是肤浅的见解！为什么这是不对的呢？摔跤手也是普通人，也有普通人的感情、梦想和生活问题。这才是问题的关键。我们就会发现，故事的本质不在于事件，而在于事件之下隐含的情感内涵。如果我们窥破了这个秘密，我们就能相信：在任何类型规约之下，我们都能写出具有深度情感含量的好故事。而一个真正好的作家，他一定是尊重类型叙事的基本规约，在这些规约下戴着镣铐跳舞，写出好的具有深度情感含量的作品。

　　我的意思是说：天马行空、随心所欲的创作，不接受叙事规约的作品，不愿意自戴镣铐的作品，常常没有可读性，无法在技术上成为好作品。

　　今天，我们就是要讲：技术上的好作品，要从什么地方开始入手！我要揭示这个秘密，我的意思是：内容上好的作品：应该有情感驱动！而技术上好的故事，应该从一个“难题”入手！

　　主人公处于某种情感要求，一定要解决这个“难题”！如果，你找到这个难题，你的好故事，就开始了！从这个意义上说，《巴顿·芬克》并不是一部好电影，编剧让巴顿面对的难题缺乏情感含量，同时他的难题——写一部优秀剧作，就犹如我们上一讲一开始讲的那个邻居要考上大学一样，没有强烈的情感驱动！更关键的是，巴顿真正的难题：一个女人在他身边死了，而他是那个最有杀人嫌疑的人！这个难题，对于主人公来说，来得太晚！

　　如果一部电影有90分钟，前30分钟通过交代提出难题，中30分钟通过对抗展开难题，后30分钟通过逆转解决难题，那么，在影片（故事）开始的十分钟内，你应该让主人公的难题，已经变成了观众感兴趣的观众自己的难题！

　　现在，我们来看另一部片子《投名状》。2007年12月28日上映的港产影片《投名状》，由陈可辛执导，李连杰、刘德华和金城武主演。《投名状》可谓是一部古装战争片，在以往的战争片，宏大血腥的战争场面，战争发生发展的具体情节等，是其表现的主要内容，主要是满足观众对战争的好奇心理，体验战争的刺激心理。这部片子自然不会脱离古装战争片的这些类型要素。但是，它具有高超的编剧技巧！在2008年香港电影金像奖中一举夺得包括最佳电影及最佳导演等8个奖项，李连杰亦凭此剧获得最佳男主角奖。台湾2008年第45届金马奖评选中获得最佳剧情片、最佳导演及最佳视觉效果等三项奖项。

　　影片一开始，庞青云从尸体堆中爬出来，他的队伍全军覆没，作为将官选择生还是选择死？这个难题就摆在了他的面前。女子连生用女性的温柔，重新唤醒了他活下去的勇气。重新活过来的他，内心渴望建功立业，渴望军事成功实现政治抱负的愿望越发迫切。然而，官场一时是回不去了，为了生存，他只能与两个山大王结义，他要带着这只队伍，完成自己的理想。然而，结义的那一刻，他也把一顶绿帽子扣在了自己的兄弟头上。连生是他兄弟的女人。

　　好的故事，就是这样，让难题一开始就出场：生还是死？要兄弟还是要女人？要功名还是要义气？

　　这些大难题，故事一开始，十分钟内，就摆到了主人公面前！这些不得不过的坎，有的像炮弹，已经炸响，逼着主人公不得不立即应对，有的像地雷，隐隐地威胁胁迫着主人公。

　　现在，让我们来总结一下：如果你的主人公，突然失恋了，突然失业了，突然失明了，突然……

　　恭喜你，你的故事可以开始了！

　　如果，你开始不了你的故事，让你的主人公在第一节（幕）就遇到“突然……”。

　　现在，让我们把自己当成剧中的巴顿，给他的电影一个开头：

　　清晨，超豪华宾馆套房内，摔跤手杰克褴褛的裤子，挂在镀金沙发靠背上，形成鲜明对比！

　　摔跤手杰克醒来，稍稍一动，镜头外一只女性的纤细手臂，环绕了过来！杰克惊骇中推开那只手，那只手却似幽魂控制，反复耷拉过来！ 杰克，大骇，起身，发现边上躺着的竟然是一具尸体！

　　这时，敲门声响起，是杰克的妻子……

　　好吧！无论如何，你现在已经让你的主人公出场，而且，出场在一个非常紧迫的大难题中，他遇上大麻烦了！如何解决这个麻烦呢？他如何对待冲进来醋意大发的妻子呢？他如何向他的老板交代呢？你的主人公有得忙了，你也有得忙了——你要绞尽脑汁，帮他圆场，想办法！

　　从这个地方出发，你开始走上成为作家的道路了，至少你真的上路了！你有了一个主人公，而他有一堆难题要解决。

　　而且，你还比较高超，你知道，好故事要有情感驱动力，要有情感含量，你给你的主人公，一个深度的情感困扰——他从小被人瞧不起，被人看成是笨蛋、傻瓜，现在，他找到了机会，他要出人头地，要向自己的母亲和妻子证明自己，他还要攒钱然后上路，去寻找传说中的父亲！他有父亲， 他不是一个贱货，不是一个私生子。

　　有这些，你已经很富足了，对于一个作家来说，你拥有了一个有很多难题要解决的主人公，他必须马上行动，这就让你写不完了。而他又有很多情感伤痛需要抚慰，他所有的行动都和这些情感伤痛挂钩，你要时时安抚和体解这些伤痛，你已经上路， 甚至已经坐上了一条通往“作家”站的快车！

　　【训练】

　　上一节课，我们讲到怎么去编故事，怎么让故事里面的人物自动的往前跑。我们也布置了一个小作业。让大家在组里面角色扮演，即兴地往前跨。第一句话叫什么“？”现在我们挑4至5个人，分别扮演爸爸、妈妈、大女儿、小女儿。我们来5个人吧，试一下。看看几分钟能把这个戏中止。还有一个扮演男朋友，我们请位女生扮演。

　　（……请各位学生扮演角色……）

　　试试看，站到中间来。每个人做出声音的时候，一定要注意，要引起其他人更激烈的反应。要把这个戏推进下去，要把别人往极端里逼。

　　角色扮演：

　　父亲：如果你嫁给他，我们全家都去死！

　　女儿：可是我已经有这个人的孩子……

　　男朋友：叔叔阿姨，是这样子的。真是不好意思，我跟她生米已经煮成熟饭了。

　　妈妈：无耻的家伙！

　　姐姐：你怎么可以这么不负责任！

　　父亲：你居然让我们都不知道。

　　妈妈：唉，你不要怪我们的女儿好吧！她可不容易了……

　　女儿：你知道他对我有多重要么？其实我为了他，宁愿放弃我的家庭地位。

　　姐姐：难道你就不顾我们的想法了吗？我们是你的家人，他跟你没有什么血缘关系。

　　女儿：可是现在我觉得他是我这辈子最重要的人。

　　男朋友：我爱她，而且我真的爱她。

　　父亲：爱也没有用。

　　男朋友：叔叔，求你了！你就成全我们吧，虽然我现在什么都没有，但是你要相信。

　　女儿：妈，求你了。

　　妈妈：我给你介绍更好的。

　　女儿：妈，我这辈子非他不嫁。

　　妈妈：不行不行。时间可以慢慢疗伤，不然你以后……

　　女儿：妈，不要。

　　父亲：我当初要房有房，要车有车的。你看看他！

　　姐姐：你看看看他有什么好的。

　　男朋友：大姐！

　　妈妈：谁是你大姐！

　　女儿：姐，因为你多年没有嫁出去，所以你也……

　　父亲：你怎么能这么说你姐！

　　妈妈：你姐不嫁人是因为她想给你做一个好榜样，要找一个好的人嫁。时间，你懂吗，时间。

　　姐姐：姐姐我哪里做得不好。我还这么年轻。我跟你说，我要找一个有社会地位，要有车有房。

　　男朋友：不要说了。我没有车没有房。

　　旁白：你姐骗你，你姐曾经跟他谈过恋爱。

　　男朋友：没有。我跟你姐绝对没有任何关系。虽然我现在没有房，但是我是搞房地产的，我相信未来……

　　父亲：房地产也不行，政府要打压了。

　　

　　葛：停停停！你觉得他们三个人有没有把他说服，这两个人到最后绝望到要自杀的程度，有没有？

　　学生：没有啊。

　　葛：给他们说几个秘密。让他们知道的确到最后结不了。有没有谁有想法。

　　学生：给他们创造血缘关系呀，同父异母呀私生子呀。我只是个提议。

　　学生：这样太残忍了，这样不好。现实更残酷，我们可以比现实，最后我们可以向他们妥协。现实生活中往往是父母妥协的，一般情况下是这样子。

　　葛：那你们俩就试着把妈妈说的妥协吧。看看她怎么转过弯来。别采取常规手段，常规手段哀求啊什么不太好。

　　男朋友：是这样的，我先做一下承诺。鉴于我的房地产公司正在上市，所以说我只要把她娶回家，给你们三个人每人一套房子，到时候请八个保姆。一个烧饭做饭，一个买菜，一个拖地，一个洗窗户，然后还有一个伺候老父亲您，还有一个伺候阿姨，还有一个给姐姐，帮助他找男朋友，好不好？

　　妈妈：不好不好。你的空头支票值多少钱？

　　男朋友：是这样的，请您相信我是一个潜力股。

　　妈妈：你说你是潜力股？你的潜力在哪？你要做出来，你承诺几年？等你所有的一切都有了，再来求我的女儿。

　　女儿：我发现你给隔壁王叔叔的情书。

　　父亲：什么？

　　男朋友：息怒息怒。

　　妈妈：做人要诚实，你知道吗？你竟然为了这个臭男人……

　　姐姐：他没有告诉你，其实他外面有女人。他已经让别的女人怀过孕，甚至还让她流过产，你知道吗？

　　女儿：我喜欢的就是这种野性。

　　妈妈：我怎么会养出你这样的女儿！断绝母女关系。你爱嫁就去嫁吧！把她赶出家门！

　　葛：咔擦！结束！谢谢！我们坐回来！

　　

　　刚才我们是一个笑场剧，时时刻刻都在笑场。本来要成为悲剧了，结果是喜剧。主要是我角色选错了。我发现妈妈的个子比女儿矮一点，结果大女儿一站在你们中间，站错位置了。

　　不过发现后面还是高潮迭起，不断地揭秘，瓦解军情。你准备怎么揭露妈妈给隔壁王叔叔写情书。但是那个同学说他的公司马上就要上市了，这个很猛啊，所以说你们这个绝对是潜力股。所以对手戏不容易做。但是呢会很有意思。我们刚才就会发现，如果要让这个戏下去的话，一浪高过一浪的话，的确要不断的揭秘，不断地把人物逼到死角，不让他有回缓的余地。刚才我们这个对话或演绎当中，有成功的地方，也有不成功的地方。在那个你到底是不是潜力股上面纠结的太多了，到男朋友一说公司要上市了，就没法演下去了。其实要避开这些东西。其实姐姐可以说“当初他是我的恋人，知道我们为什么没有成吗？”还有我们最绝的主意是我们这位同学，是兄妹呀，那这就完蛋了，最多双双抱头自尽。

　　所以这种戏是很有意思的，如果我们脑子里有这种演对手戏的感觉，我们写小说等等就会很不一样。戏剧只要拿出来用对手去遛一遛，马上就会发现哪些对话是不需要的不必要的。就是说没有推进，没有把戏往前推进，对人性的情感的揭露揭发，哪一些是可以撕开来把人往死里整。比如说妈妈给老王的信，要么就是承认，要么就是赶出去。所以，刚才我们也可以看到，戏剧其实也是一个试错的艺术，反复调整。我们是即兴的，被拉出来，完全没有准备。

　　你们刚才讨论的时候是怎么讨论？是讨论一个整体走向？

　　学生：讨论我们爸爸、妈妈和大女儿是否站在统一战线上。还是我这个姐姐要帮助妹妹。

　　葛：后来决定要站在爸妈这边。那他们势单力薄啊。

　　很好。这个世界上没有谁是天生的作家，非常少非常少。但是呢，这个时代是一个影视文化的时代。影视文化给我们一个什么错觉呢？就是成功就是一夜之间的。电视啊就是在几十分钟内就解决了。就像我们刚才的戏，很快孩子都怀上了，公司就上市了，保姆还有8个，还有妈妈的信。所以说时间意识变得极端了，任何东西都跟试错有关系。写作这个东西，它是在试错当中成长。

　　创造性的东西，面对的就是史无前例，从来没有。所以你对成功或失败的感觉都会发生错误，所以这个跟别的不一样。比如说造把椅子，造成了能坐上去不摇晃，就成了，你就出师了。可是你写小说，就算是你成功了，但是周围人都读不懂你还是失败了。你就是写成功了，遇到偶尔的挫折，比如说发出去退稿了，你还是会给自己一个暗示，这是失败的。还有就是，创造性的东西永远没有尽头，比如说这个遥控器，我按左边键，有了就到位了。但是，你们的小说永远不是这样。因为小说要面对所有的人。就比如刚才的戏，下面的人肯定有人想冲上来，不要这样演，我来演，这个妈妈演得太不成功了，或者姐姐也不行，姐姐怎么能这样呢，姐姐没结婚肯定是爸妈当初反对，爸妈太势利了，要求我来演。如果我们训练下去的话，半个小时内我们会有非常好的表现。就是把我们试错当中非常有意思的抽出来，重新勾勒一遍就会有价值。就像同学刚才说的，甚至血缘关系，当然会落俗套，但是我们反复地想，在人间悲剧当中，因为古希腊的悲剧当中，都是神人对抗的悲剧，命运就在那里摆着了，要面对必然就是这样。到了今天我们这个时代，最大的悲剧可能就是血缘悲剧，所以这个是很有意思的现象。

　　今天呢，我们讲什么是好故事。在一个场景里面，我们需要编造有意思的事，发现有意思的事情，然后把这个事情挑出来。其实散文也好，诗歌也好。诗歌是切片，面朝大海春暖花开，就是一个片段，也是一个场景。然后散文就是拉长的片段，把片段拉成面。到了小说呢，是变成一个一个一体的。我们这会儿进行个小的训练。

　　我待会儿给大家看一些图片，我可能会提供5张左右。这些图片一开始会比较简单，因为你一看就知道是电影里面的。至少人的名字给你们了，大致的情景你们看过电影的话也知道了。你可以用“你我他”，把自己带入到其中一个人物当中，来讲这个人的故事。甚至可以远距离地讲这个故事，或者是用静距离的特写讲这个故事。也可以用客观描写的方法，也可以用主观描写的方法。上次同学们做摹写的时候用的就是客观描写。我只给大家看几秒钟，几秒钟就要把这幅图景记住，然后把里面的矛盾冲突、故事挑出来。

　　从这边4位同学开始。从你开始。熊猫和浣熊。给我们讲讲熊猫和浣熊的故事。

　　学生：他们是一对很要好的朋友。他们两个长期在高山上练武艺。有一天师傅跟他们讲说你们中间只有一个人可以下山，成为武林高手。他们俩已经相处多年，亲如手足。面对这个挑战，他们开始各自刻苦练习，约定有一天要决斗。

　　葛：可能是太接近了反而影响了幻想。下一张，刻上了庞青云、赵二虎、姜午阳三兄弟的图片我们跳过去。再下一张比较单调，由你来做一个主观性的描述吧。

　　学生：我看见一片海。还是那么的蔚蓝清澈，可是我听到对面的山上一片白鸟的呼唤，那里曾埋着我父母的骸骨。可是我如何才能越过这片海过去呢。我只有对着对面那片鸟呼唤，希望他们能听见我的声音，带着我的思念带给我的父母，带给他们常青树。

　　学生：我们一行人走出了高山，带着一副地图走到了这个我们向往的海滩。望向远处的人群，都在快乐的嬉戏。这阳光太过于强烈。我们都在想为什么他们能如此快乐，外面的世界也并不如我们想象的精彩。

　　葛：上一轮的时候同学是把它讲成了一个惠安女，等待旅客找他们做导游，尽管海滩上没有一个人。她们早早的就在这等，其中有一个家里面还有变故。

　　学生：因为这个图片只是截取了一部分，也许海滩上是有很多人的。但是不知道。

　　葛：这也可以。反正这个图片的指向是不明的。下一个你来试试。最难的了，越来越无聊的了。能把这讲成一个惨烈的故事么？

　　学生：一位想要成为演员的女子，她经过很多努力但是一直都没有得到机会。最终她决定献身导演。

　　葛：待会我们这节课的四个故事都会成为下一节课分析的对象。什么是好的故事，什么是坏的故事。我们终于找到了最坏的故事，嘿嘿。

　　学生：尽管我身材娇小，但从不穿裙子。今天，我特意为你换上了我最爱的碎花裙，画了美美的妆，等待你。你怎么还不来？

　　葛：不错。这个，我想过最惨烈的是她这样穿着，这样等着，已经疯了。再来一幅试试看。有谁来试试？

　　学生：刚才那4个人的我来试试。

　　葛：给我们讲个故事。

　　学生：我将他们从左到右依次命名为甲乙丙丁吧。甲说：“这回总算发达了。挣这么多总算可以好好享受一下了。”乙说：“大哥，你说我们在这个海滩上，我们包个二奶行吗？”然后丙说：“真没出息！首先在这买栋别墅，好好在这潇洒几年，之后再出去找。”丁说：“哎。我家的老母亲还不知道我干这事呢。我这钱该怎么拿出去给她用啊。”大哥说：“兄弟们啊，咱们这钱来得不干净啊。咱们是不是应该把它捐了啊。”三弟说：“大哥，咱们辛辛苦苦提着脑袋抢来的钱，怎么能把它捐了呢？”二哥就把箱子提起来说：“老三啊，都是你说这个金铺好抢好抢，咱们4个一下手就抢了这么多。这一旦被抓起来是要掉脑袋的啊。”老四说：“掉脑袋？！哎呀！妈！我妈还在家呢！”然后大哥说：“这样吧，咱们把钱先给它埋起来，若干年后，等咱们的儿子需要讨老婆的时候，咱们再来取吧。”

　　葛：好的。谢谢。这个故事待会我们也会分析到。就是他们两个人正好是两个故事的极端。一个呢叫做刻板的故事。什么意思呢？就是太庸常的平常生活，还有一个呢就是太激烈的壮烈生活。两种故事正好是故事的极端。我们下面来看看我们今天要具体讲的内容啊。就是什么叫“精彩的故事”。这个是麦基说的，就是精彩的故事。我们暂时呢不去管它。

　　现在呢我们来说一个叫做刻板的故事。这里是一个叫麦基的西方学者他写的故事。然后呢他说这个世界上有两种故事是不太好的。第一个叫刻板的故事。他举了一个例子，是一个电影的例子。应该被提升的一个人，恰恰没有被选中。所以他窝火的不得了。他本来想去家里诉诉苦，但回到家里发现父亲已经老年痴呆了，母亲在家里唉声叹气。回到自己的公寓呢，又和房客大吵一架。出门又想和男友约会诉诉衷肠，结果又发现和男友是话不投机。两个人吵了一架回家。回到办公室呢又发现自己莫名其妙被晋升了，升职了。然后又给自己的父亲治疗老年痴呆。把父亲安顿好了呢，母亲的精神又崩溃了。回到自己家，发现房客偷走了她的电视机，连房租也未付清便溜之大吉。她和情人分手，吃光了冰箱里的食品，结果体重增加了五磅。但她振作精神，把自己的提升视为获得了一个胜利，在饭桌上与亲人进行了一次怀旧的谈心，治好了母亲的精神创伤。这种故事呢在世界上是很多的。很多电影电视都是这样。

　　我们刚才的同学呢，一度就是掉进去了。床上坐着一个美女，美女在想什么呢，她想做一个演员，她最大的可能障碍是什么呢，就是遇到一个色狼。美女和色狼的故事几乎都是小红帽和狼外婆故事的翻版。这个是一种故事。刚才我们有一个同学修改了另外一个故事。

　　就是四个劫匪抢了钱跑到海边。包里面都是抢的钱。这个很猛。有的人说潇洒一下，有的人说把它埋起来给子孙。这个就属于第二类故事，火爆的故事。更奇特的是好莱坞电影里面经常有的模式。他说一个软件推销员，从机场拿到了一个能够毁灭人类文明的东西。007电影就经常会出现这个。这个东西非常小，竟然隐藏在一个圆珠笔里面。不知不觉到了主人公的口袋里，莫名其妙成了他的东西。于是他成为30多位人物追杀的对象，他们都具有双重或三重的身份，他们自冷战结束后都彼此认识，他们有个共同的目标，要杀死我们这个可怜的主人公。然后这个剧本里面就，先是汽车追杀，然后就是炸弹，反正就是从空中打到地下，从地下打到海里，从海里又打到家里。然后是密集的对白，充斥着暴力，还有大量的电脑特技镜头，做得很炫的镜头。当然，到最后，这个小人物就一口气把人类给拯救了。看来这个故事不如我们刚才这位同学编的好。刚才我们同学还准备把钱留给子孙，他这个就简单的拯救人类。其实刚才那个刻板的故事也没有你编的好，你是想准备让她抵抗还是接受？

　　学生：就是她主动。

　　葛：主动去又被导演给拒绝了。这个可能好一点。所以说，大致上纯粹是为了奇特而奇特，就是上次所说的老是绝境。像这个地方遇到的绝境都是外部绝境。别人要追杀他，她总是逃不出被追杀的命运。那么上节课我们已经说到了最好的绝境是那种跟自己过不去的绝境，就是不是别人逼着你，杀人你必须逃跑。就像刚才我们那个小女儿一样。小女儿的角色就有点像跟自己过不去，就是要嫁给他，就算他曾经跟别人怎么着，就喜欢他的人，这有点像跟自己过不去。当然，我们这边的父母和大姐坚决要，就像推销员一样的，一步步追杀，从外部过不去，就是这样子的火爆的故事。看的时候我们会非常喜欢，看完以后会慨然长叹，好像没啥意思。那么为什么会出现这种情况。其实，这可能与我们对情节的张力的理解有关系。所以说，我们要做一个真正的好的故事，不太容易。多数的时候，我们是在做火爆的故事或者是刻板的故事。所以说要做一个真正的好的精彩的故事到最后，到什么程度才叫精彩呢，我们来看看。

　　这也是麦基说的。他说，他在帮影视公司挑选剧本，天天看大量的剧本。到最后，他说多数的剧本让他头晕，看前几页就结束了。那么一个好剧本是什么呢？他说从第一页开始就要将我抓住。

　　像我们刚才做这个即兴话剧，第一句是这个父亲，“你要嫁给他就是要我们全家去死”，这是很严重的话。不是你去死，而是你，你爸爸，你妈妈，你姐姐都得去死，这个就很严重。那么为什么爸爸要说这个话呢？这个小女儿怎么办呢？如果小女儿说“这只是我自己的事情。”这样也可以，就逼着爸爸回头，要跟他解释为什么是全家去死，就这样一个一个秘密全揭发出来。现在我们看看，他说，从第一页开始到最后一页都要不忍释卷。就像我们刚才那个戏呢，第一句的确给了我们一个开始，但做到不忍释卷没做到，每个人都想知道结局。第一幕营造出一个突发的高潮，我们刚才的确第一幕的一个指责是一个突发的高潮。然后呢辐射出一张有情节和次情节编织而成的缜密而优美的网，人物性格深邃，揭示力透纸背，对社会具有惊人的洞察力。这个父亲的人物性格，第一句话出来了，对社会的揭示和洞察力呢，我们后来女儿，亦庄亦谐，悲喜交织。故事进展到第二幕。第一个场景后我们小女儿跪下来了，用哀求法。好像一哀求就要结束了。我刚才站在一边也以为要结束了，这个游戏可能做5分钟就可以了。然后这个妈妈说“算了，就这么着吧。”结果，这个演妈妈爸爸的心还挺狠的，不同意就是不同意。第二幕好像要结束了，但是又继续。在第二幕的灰烬当中，女儿又站起来了，不行啦。放飞出凤凰涅磐般的第三幕。本来都要结束了，父母心意，都要结束了，结果来了第三幕。就是小女儿要揭发母亲，结果被母亲一挡就没了，被父亲一挡也没了，然后就是第三幕。俊美皎洁，动人心跳，让人震惊。

　　的确，刚才你别看只有十分钟不到，但还真是高潮迭起。当然大家对这个戏的走向不一，姐姐有自己的走向，旁观的同学也有自己的走向。但是呢，一幕真的好的戏的确就是这样，第一次高潮出现的时候仿佛已经解决，但是突然又产生了新的矛盾，接着呢，第二次又下跪了已经解决了这个事情，所有人都把话说完了，都下跪了，还怎么着哇，突然产生了一个新的。

　　最后一个第四幕，是男朋友表白，公司马上要上市等等。表白也没用，第五幕，姐姐说，是个道德败坏的家伙。的确是这样。但是说，我们是否做到了真正的精彩。我们刚才演的戏，有没有同学来帮我们分析一下。观感。比如说我在边上看，如果我冲上去，我会把这个戏扭一下。有没有人想评论一下刚才同学的戏。你演妈妈有没有反思自己？

　　学生：我是这样想的。既然女儿已经堕落到了这种地步，肯定是她为了一个人不为自己的未来着想，肯定是我教育的。如果再演下去的话，就是我来忏悔，我来下跪。是我教育的失败，就说“你要是跟他走的话，那我去死就可以了。”再让她陷入亲情和爱情的抉择。就说那男的的确不行。他父亲去世了，家里还有三个儿子，就没人照顾，很惨。这样就继续再来一个转折，如果时间可以的话，我觉得这样可以。

　　葛：前面我赞同。后面太俗了。为什么呢？就是沿着既不刻板又不火爆之间，我们要找这个人性的意义。

　　学生：就是那时候讲出妻子和老王有通信。我其实就想说，“先不要管女儿的事了，我和你离婚。”造成另外一个矛盾。但是我觉得加进去比较二。后面就是感觉有点僵化，就是在一条路上不断地，硬是要。

　　葛：往末路狂奔了。

　　学生：我觉得要是大女儿曾经有过一段美好的恋情，由于他父母势利的反对，让她以为是她男朋友背叛了她，其实是她的父母制造的一个骗局，骗她的，制定的一个契约。然后大女儿就是因为失恋心理受到扭曲。虽然她对妹妹是真的好，但是就是看不惯妹妹得到比自己更好的幸福。然后是小女儿翻出那封情书的时候，翻出了那封契约。然后大女儿震惊了，可能自杀了，然后父母再反思自己到底应不应该为自己女儿的幸福着想，而不是制造一幕悲剧。

　　葛：对，你是想引导观众思考什么是幸福。还有嫉妒？

　　学生：就是大女儿在对妹妹，就是没有相信，始终缺乏一种信任，因为从一开始被骗，到最后，受不了了，只能选择自杀。

　　葛：你是想把这个戏引到什么是爱情，什么是真正的幸福，欺骗和被欺骗。这个也很好。你刚才前半部分，尽管你很极端，但是事先把这个戏引向亲情和爱情，你想这样一个问题。就是养了你20多年的父母和你刚刚才认识一两年的男朋友之间，你到底选择谁？在爱情和亲情之间选择谁？这就把我们的戏引向比较的深入了。所以真正的往深里跑，就要不停地问。想到底在这些故事底下躺着的是人类生活的什么东西？比如说嫉妒，比如说亲情，再比如爱情等等。那么不要让故事牵着我们走。因为故事会变得很离奇，那么可能姐姐真的和他谈过恋爱，姐姐也曾经为他怀过孕，甚至被抛弃，甚至是姐姐抛弃了他，他是为了报复来追她的妹妹的。甚至于更离奇的，他曾经是妈妈的情人。你们有没有被我的玄想吓坏了。所以说制造火爆的故事，以你们的智商都很容易，制造刻板的故事也很容易。因为刚才有一小段我们就要落入刻板了，反复就沿着你到底有没有钱这条线，往下追究很久。当然，金钱和爱情的关系也是要讨论的，但是我们讨论仅仅止于爱情需要金钱来支撑，这个可能不够。我宁可倒是说，这个人恰恰很有钱，但是父母依然不同意他，为什么呢？就是说建立在钱的基础上的爱情到底可靠不可靠，父母是担心小女儿是看中她的钱还是他的人，然而这个给我们的启发更深。但是，针对这个故事的看法应该是往这些方面去走。

　　【习题】以“嫉妒”、“出轨”、“受辱”为题，给你的故事想一个开头。