初见郑海华还是十多年前，那时他在公交派出所当副所长，拎着根警棍到分局，领导派我随他出警去抓抢劫犯，他留给我的印象是一介纠纠武夫，那天夜里我们一共逮住了四名抢劫犯，圆满完成抓捕任务。后来听说郑海华擅长篆刻，却从未见过他的篆刻作品。而且我也不懂篆刻，对印章也不关心，我到如今也没有一枚藏书印。

　　由于郑海华工作调动到局机关，这样我与他接触的机会便多了起来，成了午饭后散步的同道，散步聊天成了家常便饭。昨天我们一起吃晚餐、打掼蛋，之后到他家喝茶，参观他的工作室，这才近距离的了解到他的篆刻技艺，欣赏到他的篆刻作品，感受到他的艺术才情。

　　据《汉书 祭祀志》载：“自五帝始有书契，至於三王，俗化雕文，诈伪渐兴，始有印玺，以检奸萌”。周代兴起青铜质为主“周玺”，分为白文，朱文两种。秦代印以籀书为主，印的形式更为广泛。汉代印章史称汉印，字体以小篆变形入印，称为“缪篆”，唐宋之际，印章体制改变，但仍以篆书作印。明清两代，篆刻以篆书为基础，用雕刻方法，篆刻由广义的雕镂铭刻转为狭义的治印之举。

　　郑海华告诉我：篆刻虽在小小方寸间，却天阔地宽气象万千。他指着挂在墙上的一幅他刻的整套三十六计的印模，告诉我：篆刻讲究字法、刀法、布局。他说：篆刻的首要前提是书法，因为要将字写在印石上，字写不好怎么能篆刻的好呢？所谓篆刻，即是先篆后刻，可见书法的基本功是何等重要。他继续说：刀法讲究的是刀中见笔，也就是刀刻出的笔划要有笔意，朱文和白文的道理是一样的。有各种字体的区别，有各种书法的区别，用刀能见功力、道行的深浅。谈到布局，他说：印石仅在方寸间，却是一个大舞台，如何布局，大有奥妙，疏可走马行车，密则间不容针，在布局上，既要疏密有致，又要虚实相间，还要奇正相欹、朱白互补。我看他篆刻的整套三十六计印章和水浒一百单八将名章，果然有上述他所说书法、刀法、布局方面的讲究，每个印章都篆刻的不同，百花争艳，各有千秋。

　　他说：篆刻印章，有名章、有闲章、有肖形章，个个不同。的确，我看了他拿出自己篆刻的几本印谱，有为启功等人篆刻的名章，也有佛像的肖形章，还有许多闲章。我问他怎么想起来刻如许之多的印章，他笑笑说：就是觉得很好玩。我说：你能玩出现在这么高的水平，也真不容易呀。他告诉我：在篆刻上我还是下些了功夫的。他从书架上找出一张报纸，报上登载着一篇介绍他的文章《笔底乾坤写春秋》，我读了这篇文章后才知道，当年他到文化馆看篆刻展览，受到震动，于是潜心钻研篆刻，一方面研究从报刊上收集来的印谱，一方面到漆器厂找来废料，用钢锯条自制刻刀进行篆刻，而且有机会就向篆刻名家学习，终于练就了过硬的篆刻技艺，他的篆刻作品早在1986年就入选了“江苏省篆刻展”，并且经常见诸报端，许多人慕名请他篆刻印章，其中不乏闻人雅士和达官贵人。

　　我看见他的工作室中有不少青田石、寿山石等篆刻材料，他说：这些都是买来的，有时间就篆刻，从中能够感觉到一种生活的情调和乐趣。我开玩笑说：你既然对篆刻这么有情有独钟，何不抽时间也帮我刻个藏书章呢？