（一）按照篇幅长短划分为：微型小说、短篇小说、中篇小说、长篇小说。

　　1、微型小说(数百至几千字)

　　比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯，几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义。例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下，因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾，高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外，应该更重视能否带给读者感动。

　　2、短篇小说(几千至三万字)

　　一般认为，篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律：一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间；另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义，也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。所有小说基础，其发展初期并无长短之分，随时代而区分。今短篇小说多要求文笔洗练，且受西洋三一定律“一时一地一物”观念影响，使其更生动详实但也限制其发展。

　　3、中篇小说(三万至六万字)

　　一般认为，篇幅在三万字至六万字之间的小说，也有少数十几万字也被算作中篇而不归于长篇，这取决于文章内容的丰富度。其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长篇小说和短篇小说之间，通常只是截取主人公一个时期或某一段生活的典型事件塑造形象，反映社会生活的某个方面，故事情节完整，线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少。所以，相比于长篇，中篇小说比较容易把握，也更容易成功，因为对于初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调，就是转折太多却显得拥挤，这时考虑将原本的构想修改中篇是一个广受推荐的建议。

　　4、长篇小说(六万字或十万字以上)

　　一般认为，字数在六万或十万以上的为长篇小说，还可细分为小长篇（一般六万到十万字），中长篇（一般十几万到三五十万字），超长篇（一般超过百万字）。如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅，通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是零乱。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性，以及避免重复矛盾或缺漏。

　　另外，篇幅长短并非明文规定，但按照情节内容丰富度可能会把部分字数多的划入字数少的类别，例如某些十几万二三十万字的小说会因为内容太过不紧凑而被归入中篇小说，而某些仅有六万多字让人觉得篇幅过短的小说会因为内容情节十分紧凑而归为小长篇。

　　（二）按照创作年代划分为：古典小说、现代小说。

　　1、古典小说

　　古典小说萌芽于先秦，发展于两汉，雏形于魏晋南北朝，形成于唐代，繁荣于宋元，鼎盛于明清。大致可分以下几个时期：

　　（1）先秦两汉时期：当时社会出现的神话传说、寓言故事、史传文学成为古典小说叙事的源头。神话传说已经具备人物和情节两个基本因素，散见于诸子百家书中的寓言典故提供了借鉴经验，历史著作有比较完整的结构、人物形象和历史背景。

　　（2）魏晋南北朝时期：出现了志怪、志人小说。严格意义上说这仍然算不上是小说，只能算是小说的雏形。《世说新语》也是这个时期的优秀作品，里面收集了许多短小精悍的小故事。

　　（3）唐朝时期：古代小说的发展趋于成熟，形成了独立的文学形式—传奇体小说，由此我国的小说脱离历史领域而成为文学创作。唐代三大爱情传奇是此时期的标志性作品。

　　（4）宋元时期：商品经济的发展和市井文化的兴起，给小说创作带来深厚的土壤。话本经过文人加工形成许多话本小说和演义小说。

　　（5）明清时期：小说开始走上了文人独立创作之路，这一时期，小说作家主体意识增强。《红楼梦》的出现，把中国古代小说发展推向了高峰，达到前所未有的成就。在明清这一段时间内涌现了无数的经典之作流传于世。如明代四大奇书（《西游记》《水浒传》《三国演义》《金瓶梅》），三言二拍（《醒世恒言》《警世通言》《喻世明言》《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》）；清代的《红楼梦》《儒林外史》《老残游记》《聊斋志异》等。

　　2、现代小说

　　现当代小说的兴起的标志性事件为新文化运动，新文化运动乃是五四运动的先导（时间从1915年-1919年），大致可分为四个时期：

　　（1）第一时期为民国时期，即1949年以前，是小说的多元文艺复兴阶段。

　　民国时期，尤其是五四以来，中国遭受列强侵略，社会各种思潮流行，舶来文化冲击传统文化，中国小说的发展出现多元化，各类小说题材涌现，其中现代言情小说的发端鸳鸯蝴蝶派就出现在此时。正统小说的代表性人物有“鲁郭茅巴老曹”六大家。晚清民国报纸兴起为小说创作提供了一个上佳的舞台，报纸通过了连载小说招揽人气，小说家通过报纸赚取稿费。近现代几乎所有著名的小说家最初都是从报纸上连载小说开始，从鸳鸯蝴蝶派的张恨水到鲁迅再到当代金庸。

　　（2）第二时期为建国后到文革结束，即1976年以前，是小说的阶级斗争阶段。

　　这一时期的大陆小说的带有明显的政治倾向，同时，这一时期的大陆文艺青年经历了重大的人生转变，命运的沉浮、多视角的阅历以及对价值的思考，为下一个时期的辉煌埋下了伏笔（中国第一位诺贝尔文学奖得主莫言的人生转变就在这一时期）。而在港台，这一时期的言情小说和武侠小说发展到了巅峰，分别产生了琼瑶时代和金庸时代。

　　（3）第三时期为改革开放后二十多年的时期，即2003年以前，是小说的反思和蜕变阶段。

　　这一时期的大陆小说展现了强劲的生命力，文革结束，对外开放，知识分子思想解放，对过去的反思，对未来的向往，传统和新时代的撞击，使得小说界出现欣欣向荣的勃勃生机。以莫言、贾平凹、陈忠实等为代表文革后作家，在此期间创作了许多经典作品，莫言更是凭借在此期间创作的文学作品和影响力，在2012年获得中国第一个诺贝尔文学奖。

　　（4）第四时期为2003年至今，是小说的“表性”网络文学阶段。

　　随着网络普及，网络文学的出现颠覆了传统的书写和传播模式，使小说的发展更加多元，80后90后的生力军开始步入文坛并展现了惊人的创作能力。以起点为代表的武侠玄幻小说作者群和以晋江为代表的言情小说作者群（四小天后、六小公主、八小玲珑）的整体出现，标志着网络小说已经成为主流文学之外的又一创作主体。

　　（三）按照内容题材划分为：武侠小说、志怪小说、言情小说、推理小说、悬疑小说、历史小说、军事小说、科幻小说、网游小说、玄幻小说等等。

　　1、武侠小说

　　武侠小说是中国旧通俗小说的一种重要类型，多以侠客和义士为主人公，描写他们身怀绝技、见义勇为和叛逆造反行为。中国最早出现的长篇武侠小说为清代古典名著《三侠五义》，后世武侠小说有广义和狭义之分，广义上是指传统武侠、浪子异侠、历史武侠、谐趣武侠、古典仙侠、奇幻修真、现代修真，但从狭义层次上来说，就只指传统武侠、浪子异侠、历史武侠、谐趣武侠这四类。

　　2、志怪小说

　　志怪小说是中国古典小说形式之一，以记叙神异鬼怪故事传说为主体内容，产生和流行于魏晋南北朝，与当时社会宗教迷信和玄学风气以及佛教的传播有直接的关系。志怪，就是记录怪异，主要指魏晋时代产生的一种以记述神仙鬼怪为内容的小说，也可包括汉代的同类作品。志怪小说是受当时盛行的神仙方术之说而形成的侈谈鬼神、称道灵异的社会风气的影响之下形成的。

　　志怪小说的内容很庞杂，大致可分为三类：其一以炫耀地理博物的琐闻为主，如东方朔的《神异经》、张华的《博物志》；其二以记述正史以外的历史传闻故事为主，如班固的《汉武故事》、《汉武帝内传》；其三以讲说鬼神怪异的迷信故事为主，如东晋干宝的《搜神记》、曹丕的《列异传》、葛洪的《神仙传》、陶潜的《后搜神记》等。志怪小说对唐代传奇产生了直接的影响。

　　3、言情小说

　　言情小说是中国旧体小说的一种，又称狭邪小说或才子佳人小说。以讲述异性或同性之间相爱为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的一种文学体裁。

　　言情小说类型很多主要分为古代，现代等题材。其中又有重生文、穿越文、反穿越文、科幻文、宅斗文、宫斗文、玄幻文等不同题材。

　　言情小说的流派发展如下：

　　1）爱情传奇

　　当今的言情小说的源头是唐代的爱情传奇, 而爱情传奇是传奇小说的分支，也是传奇小说中成就最大的。小说成熟的标志就是唐代的传奇小说，其成熟的代表作为“三大爱情传奇”：《莺莺传》、《李娃传》、《霍小玉传》 ，可见，言情小说的祖宗爱情传奇，几乎成了小说的代名词。可惜，爱情传奇唐宋以后逐渐衰落，章回体小说成为主流，读者群不再像唐宋时期的爱情传奇那样，以女性为主，而是以男性为主了。

　　2）鸳鸯蝴蝶

　　民国初年，上海十里洋场里的文人的失落和颓废，沉迷于酒吧、舞会和政治玩弄而不自拔，偶然间成立的鸳鸯蝴蝶派，成为言情小说的中兴之碑。其实，鸳鸯蝴蝶派的血液与爱情传奇小说是一脉相承的，只是很大程度上受到了海派文化的影响。从此，言情小说继唐代爱情传奇之后，形成独立流派。鸳鸯蝴蝶派多以“相悦相恋，分拆不开，柳阴花下，像一对蝴蝶，一双鸳鸯一样”的才子佳人恋爱小说为主，代表作有徐枕亚的《玉梨魂》、张恨水的《啼笑因缘》。

　　3）港台言情

　　1949年前后，鸳鸯蝴蝶派的主力军离开大陆，转往港台，这是由时代的大背景决定的。由于大陆文艺的阶级性，言情小说当时在大陆并没有取得发展，流传的主要是手抄本，一不经意间就会沦落为禁书。

　　港台的言情小说在二十世纪八九十年代，达到发展巅峰。八十年代以琼瑶、亦舒、岑凯伦、姬小苔为代表，九十年代以席绢、于晴为代表，这一时期也催生了花雨出版社。

　　大陆改革开放后，随着开放程度的提高，培养了一大批言情女读者群。然而，2005年以后，港台言情失落了。

　　4）大陆言情

　　2000年以后，互联网的发展对传统文学形式带来了极大的影响。这一时期，言情小说的舞台转移到了大陆，港台言情的炫彩逐渐被大陆取代。

　　主要原因在于，大陆八九十年代的港台言情小说的女读者群成为了母亲，为她们的子女做了美好的传承。同时，港台言情缺少大陆的文化底蕴，流于海派轻浮，跟不上潮流，最主要的，是大陆的新一代的作家、写手，不再满足于港台式的梦境幻想，她们思想更为丰富，更想要展现自我，她们想要成为主人。

　　大陆新生代迅速崛起，使言情小说进入一个新的时期——网络言情时代。言情小说的风格百花齐放，穿越、都市、虐心、校园、高干、耽美等等，尤以穿越文为主，并不断将言情作品搬到荧屏。

　　4、推理小说

　　推理小说，是以推理方式解开故事谜题（大多数是找出杀人凶手）的一种小说，通常故事都含有凶杀案与侦探，亦有部分并非以凶杀为主要剧情走向，诸如找寻失物或解开奇异事件的谜底等。侦探小说的一种，不过揭开谜底的并不总是侦探。

　　推理小说起源于美国，发展于英国，大行其道于日本。现在全世界最重视推理小说发展的就是日本文学界。在日本文字改革时，江户川乱步与木木高太郎提出将“侦探小说”改为“推理小说”。现时市面上主流推理小说主要为两个来源欧美推理与日系推理，多为翻译小说。以中文创作的推理小说很少，在推理界中仍为小众文化，尚在起步阶段。而ACG产业发达的日本，也出现推理的动漫画作品。

　　5、悬疑小说

　　悬疑小说是以一个悬念贯穿始终并且解开的小说，其内容和题材相对自由广泛，不像恐怖小说通常都会有让人感到害怕的场景和气氛，悬疑小说则未必要有。当然，从更大的概念来说，恐怖小说也必然有悬念，也可以被认作是悬疑小说的一个分支，但是，无论悬疑小说还是恐怖小说，跟鬼故事是完全不同的，最大的差别就在于一个是小说，一个是故事。所谓小说，必然要有情节、人物、环境的三元素，如果只有情节那就是故事而不是小说。悬疑小说是具有神秘特性的推理文学，可以唤起人们的本能、刺激人们的好奇心。

　　悬疑小说主要有以下特点：

　　第一，在内容方面，悬疑小说一般与犯罪有关。其中所叙述的故事会牵涉到人性和社会的阴暗面，作者们在故事中穿插着对社会的种种丑陋、险恶以及不公正的揭露与控诉，然后会努力在故事结尾回归到一个快乐的结局，说白了就是“正义必将战胜邪恶”。当然悬疑小说的这种内涵是由很多因素决定的，这和图书的商业性和市场化趋势及需求有关，另外，还有其他一些社会和文化因素使然。

　　第二，悬疑小说也有其基本模式。这个模式就是罪犯犯罪——侦探出现——侦查——破案。一般而言，故事往往发生在特定的社会背景和神秘的环境中，接下来的情节便开始展开严密的叙述，其中穿插着人物的简介及其相互之间的关系。经常是受害者受到罪犯的侵犯甚至杀害，然后便会有一个维持正义、挺身而出的侦探介入，并展开一系列的调查，最后侦破案件。

　　第三，悬疑小说具有严密的科学逻辑推理。悬疑小说之所以能受读者欢迎，很大的一部分是由于它的悬念使人欲罢不能。而步步设悬就要求作者具有高超的逻辑推理能力。这种逻辑推理是牢固建立在严格的科学结论的基础上，层层逻辑、步步推理使案件显露出它的庐山真面目。

　　第四，悬疑小说具有知识性和科学性。一部悬疑小说，往往涵盖了数、理、化、医、解剖学及法医学、犯罪心理学、刑事侦查逻辑学等学科知识，它甚至可以称为是一部集自然与社会学科为一体的百科全书。这从《达•芬奇密码》可见一斑。

　　6、历史小说

　　历史小说是一个偏正词组，它的主体是“小说”，“历史”则是对主体的限制和修饰，也就是说，“历史小说”是以历史人物和历史事件为描写主题的小说。它以历史人物和事件为题材，反映一定历史时期的生活面貌；长篇作品则可以展示某一时期的生活面貌和历史发展的趋势。这类作品所描写的主要人物和事件都有历史根据，但容许适当的虚构。因此，它虽然可以给读者提供一些历史知识，但它的主要目的在于给读者以启示和教育。罗贯中著的《三国演义》、姚雪垠著的《李自成》、唐浩明著的《曾国藩》等就是历史小说。

　　7、军事小说

　　军事小说是以军事生活为题材的一类小说，又称军事题材小说或战争小说。军事小说以部队生活为表现对象，反映不同历史时期军官和士兵们的个人遭遇、悲欢离合、集训作战等中矛盾纠葛，描绘不同国度、不同政治倾向和军事集团的斗争及和平时期官兵们的精神风貌、心理情绪。

　　有代表性的军事小说：《中日战争--第三次世界大战》、《魔鬼连：一本遗失多年的特种兵笔记》、《醒狮》、《弹痕》、《狼群》、《终身制职业》、《野枪》、《热血1950》、《异时空-中华再起》、《异时空-大中国》、《华夏春秋》、《狮吼龙腾》 、《龙牙——特战之剑》、《兵》、《士兵突击》、《代号镰刀》、《热血沧海魂》（又名《沧海传说》）等。

　　8、科幻小说

　　科学幻想小说简称科幻小说，主要描写想象的科学或技术对社会或个人的影响的虚构性文学作品。科幻小说是西方近代文学的一种新体裁。它的情节不可能发生在人们已知的世界上，但它的基础是有关人类或宇宙起源的某种设想，有关科技领域（包括假设性的科技领域）的某种虚构出来的新发现。在当代的西方世界，科幻小说是最受人欢迎的通俗读物之一，其影响和销售量，仅次于惊险小说和侦探小说。

　　中文最早也有译作科学小说。虽然从科幻史的角度来看，暂时还没有一个能被所有研究者所公认的定义标准。在科幻爱好者中盛传的一则“世界上最短的科幻小说”是这样的：“地球上最后一个人坐在房间里。这时响起了敲门声••••••”可以说，这比一个精确的定义更能概括科幻小说的特质。美国著名文学评论家布哈伊•哈桑曾说：“科幻小说可能在哲学上是天真的，在道德上是简单的，在美学上是有些主观的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎触及了人类集体梦想的神经中枢，解放出我们人类这具机器中深藏的某些幻想。”

　　科幻小说还被分为：软科幻小说和硬科幻小说，但这一分法尚存争议。软科幻小说，是情节和题材集中于哲学、心理学、政治学或社会学等倾向的科幻小说分支；硬科幻，是以物理学、化学、生物学、天文学等自然科学为基础，以描写新技术新发明给人类社会带来影响的科幻作品。

　　9、网游小说

　　网游小说目前已经成为小说的一个重要分支，网游小说最先的起源应该追溯到网络游戏传奇的开始，在很多网游玩家对网游兴起的狂热中网游小说自然诞生了，可以说网络游戏传奇对网游小说的兴起到了决定性作用，同时也因此网游小说只能算小众类小说，有其特定的读者群体。

　　网游小说优势和局限性：网游小说的魅力在于分享游戏心得体会，让玩家感受到现实游戏做不到的地方，反过来，看了网游小说又促进玩家去玩游戏。可以说看网游小说的都玩过网游，玩过网游又喜欢看小说的一定喜欢网游小说。

　　10、玄幻小说

　　玄幻小说是一种类型小说，思想内容往往幽深玄妙、奇伟瑰丽，不受科学与人文的限制，也不受时空的限制，励志，热血，任凭作者想像力自由发挥。它与科幻、奇幻、武侠等幻想性质浓厚的类型小说关系密切。

　　一般认为玄幻小说一词为香港作家黄易所提出，原意指“建立在玄想基础上的幻想小说”。所谓玄学因子，即是著重道家思想、易经术数、民间传说、超自然状态与神祕学，空间学等等面向的解读、描写与探索。

　　目前玄幻小说主要流行于网络文化，它最大的一类玄幻小说是修真小说，二者几乎可以画上约等号，而修真文大多包含着天道、妖魔鬼怪等，情节跌宕起伏。

　　另外，还有穿越小说、魔幻小说、耽美小说、黑道小说、轻小说、仙侠修真小说，等等等等，不一而足。

　　（四）按照主义流派可划分为：爱情传奇小说、讽刺主义小说、现实主义小说、现代主义小说、批判现实主义小说、浪漫主义小说、自然主义小说、表现主义小说、存在主义小说、新小说派、魔幻现实主义小说等等。

　　1、爱情传奇小说

　　爱情传奇小说是传奇小说的分支，传奇小说中成就最大、代表性最强的就是爱情传奇小说，爱情传奇小说基本上可看作是传奇小说的代名词。同时，爱情传奇小说也是当今言情小说的鼻祖。当代言情小说起源于民国初年的鸳鸯蝴蝶派，而鸳鸯蝴蝶派的血液与爱情传奇小说是一脉相承的，只是很大程度上受到了海派文化的影响。以爱情传奇小说为代表的传奇小说，标志着中国古代小说的成熟，它成为后代文言短篇小说的主要样式，还是后代白话小说、戏曲及讲唱文学汲取题材、人物、艺术方法再创作的宝库，如果谁要写中国小说史或言情史，爱情传奇是躲不掉的。

　　2、讽刺主义小说

　　它是以现实生活中的形形色色的丑的事物作为描写对象，以嘲讽、批判、揭露、抨击的态度描述社会中滑稽可笑、消极落后乃至腐朽反动的现象、事物或思想。其主人公多是没落势力的代表或在品质性格上有缺陷的人物。

　　3、现实主义小说

　　它是现实主义文艺的基本创作方法之一，侧重如实地反映现实生活，客观性较强。它提倡客观地、冷静地观察现实生活，按照生活的本来样式精确细腻地加以描写，力求真实地再现典型环境中的典型人物。世界各国的文学艺术自始就在不同程度上具有现实主义的因素和特色，并随着社会历史条件而发展变化。

　　4、现代主义小说

　　又称现代派小说，指19世纪末20世纪初在西方兴起的一种复杂的小说创作潮流，包括诸如意识流小说、超现实主义小说、存在主义小说、“迷茫的一代”小说等许多小说创作流派。

　　5、批判现实主义小说

　　在西欧文学中，它是现实主义传统的继承和发展，它是特指十九世纪在欧洲形成的一种文艺思潮和创作方法。

　　6、浪漫主义小说

　　作为文艺思潮，浪漫主义产生并风行于18世纪末～19世纪初的欧洲。其时正值资产阶级革命的时代，资产阶级处于上升时期，要求个性解放和感情自由，在政治上反抗封建主义的统治，在文学艺术上反对古典主义的束缚。为适应这样的需要，浪漫主义思潮应运而生。

　　浪漫主义小说创作表现出以下特点：在反映生活的态度上，强调以小说的形式表现作家的理想和理想化的生活；在人物形象塑造上，要求通过理想的生活画面刻画理想世界中的理想人物；在艺术表达方法上，往往采取幻想、想象的形式，离奇的情节，大胆的夸张等，使作品具有强烈的抒情性质和浓重的神话色彩。

　　7、自然主义小说

　　它是小说创作中的一种倾向，即按照自然主义文学主张创作的小说作品。这种小说要求客观的现实生活中的个别现象和琐碎细节，单纯追求反映事物表面的外在逼真，忽视艺术对生活现象的分析和对其本质规律的揭示，不注重小说形象的集中概括和典型化。这种创作倾向在不同历史时期和不同国家的小说创作中都程度不同的出现过，但自然主义作为一种小说创作思潮，则产生于19世纪60年代的法国，在理论上以左拉为代表。

　　8、表现主义小说

　　它是以表现主观感受而著称的，其口号是“表现精神，不是描写现实”，竭力反对现实主义按照现实的本来面貌来描写现实的原则，主张表现外部世界在人的内心世界的折光。奥尼尔说：“旧的自然主义，或者也可以说，现实主义已经不再适用了。”德国的表现主义者声称：“世界存在着，再去重复它就没有意思了。”因此，他们主张向人的内心世界进行挖掘，即着意于表现主观感受的精神，如对资本主义世界的恐惧感、灾难感、孤独感、无能为力感和无所归属感等等。

　　9、存在主义小说

　　它是西方现代派小说的一种，起源和盛行于法国。“存在主义”作为法国当代文学流派包括基督教存在主义和无神论存在主义两种。前者由马塞尔创立，创作主要表现在剧本上，以表现超验、神秘的宗教色彩和描写灵与肉的冲突，在绝望时呼吁上帝的恩典为特色，影响不大。后者又称萨特存在主义，即通常人们所称的存在主义，由哲学家、小说家、剧作家萨特创立，流行于20世纪30年代到60、70年代，是法国战后文学中影响最为深远的流派，并波及欧美乃至某些东方国家。

　　存在主义在哲学上宣扬人的存在先于本质，证明上帝并不存在。反对顺从主义，主张确立新的人道主义。萨特的哲学著作《存在与虚无》、《存在主义是一种人道主义》是此派的纲领和重要宣言；在文学上把自我意识看作存在的核心，把自我与外部世界置于敌对状态；在艺术上否定传统小说的写法，要求只将生活中的存在原本的表达，自由的处理时间和空间，多为跳跃的不连贯的画面，其中，萨特的《恶心》是为代表作。

　　10、新小说派

　　它是西方现代主义文学中的一个重要流派，最早兴起于法国，风行于20世纪50、60年代，影响波及英、德、美、日、波兰、捷克等国，成为一种国际性的文学现象。主要有4个代表作家：阿兰•罗布-格里耶、娜塔莉•萨洛特、米歇尔•布陶和克洛德•西蒙，另外，如玛格丽特•杜拉斯等作家一度也被认为属于新小说派。

　　11、魔幻现实主义小说

　　最早产生于拉丁美洲，这些作品大多以神奇、魔幻的手法反映拉丁美洲各国的现实生活，把神奇和怪诞的人物和情节，以及各种超自然的现象插入到反映现实的叙事和描写中，使拉丁美洲现实的政治社会变成了一种现代神话，既有离奇幻想的意境，又有现实主义的情节和场面，人鬼难分，幻觉和现实相混，从而创造出一种魔幻和现实融为一体、魔幻而不失其真实的独特风格。因此，人们把这种手法称之为“魔幻现实主义”。

　　从本质上说，魔幻现实主义所要表现的，并不是魔幻，而是现实。“魔幻”只是手法，反映“现实”才是目的。正如阿根廷著名文学评论家安徒生•因贝特所指出的：“在魔幻现实主义中，作者的根本目的是借助魔幻表现现实，而不是把魔幻当成现实来表现。”

　　（五）按照表现形式可划分为：书信体小说、日记体小说、对话体小说、自传体小说等

　　1、书信体小说

　　即以书信形式为基本表达途径和结构格局的小说，故事情节的展开、环境心理的描绘和人物形象的塑造都是通过一封封书信的形式来实现的。以第一人称“我”为主人公，讲解故事，塑造形象，写人叙事都以“我”的亲身经历，亲眼见闻展开，使人感到亲切，增加真实感。著名的书信体小说有德国歌德的《少年维特之烦恼》、卢梭《新爱洛绮丝》。

　　2、日记体小说

　　是小说体裁的一种独特形式，它是以日记形式作为小说基本结构的小说类型。这类小说在叙述方式上多采用第一人称，以日记主人公所见、所闻、所感的方式叙述事件、展开情节、刻画人物。如，鲁迅的《狂人日记》、茅盾的《腐蚀》等。

　　3、对话体小说

　　是指以人物对话为基本结构方式和表现形式而写成的一种小说类型。这类小说主要是在作品人物之间的对话中叙述事件、展开情节、交代环境和刻画人物性格。对话的内容可以是对话人亲身经历的叙述和感受心理的自白，也可以是转述别人的生活见闻，可以两人对话，也可以是一人自白或多人从不同角度对同一事件的叙述和评价。单纯的对话体小说不是太多，也很不容易把握。

　　4、自传体小说

　　自传体小说是传记体小说的一种，是从主人公自述生平经历和事迹角度写成的一种传记体小说。这种小说是在作者亲身经历的真人真事的基础上，运用小说的艺术写法和表达技巧经过虚构、想象、加工而成。

　　（六）按照创作时间的进度可划分为：连载小说、全本小说等。

　　1、连载小说

　　是指在一篇小说还未创作完成的时候就发布出来，后面的章节随着创作逐步更新发布一种小说写作样式。这种小说连载的形式很适合现代高效率、快节奏的生活中，人们可以有效率的吸收精神食粮。

　　作者的即兴发挥有时能得到意想不到的收获和结果，读者也不用再漫长等待小说的完结，而可以马上阅读到最新的小说章节。与作者共同体验小说的乐趣，同时也有利于读者对作者提出对小说建议，完善小说内容，作者与读者间的互动即是连载小说的乐趣所在。

　　2、全本小说

　　是指网络小说中完结的有完整故事情节的小说。网络小说一般都是连载更新的小说，但是由于各种不同的原因，很多小说都没有写完，所以写完了的就称为全本小说。