第五章 那些一定要了解的故事模式

　　一、关于“故事模式”的说明

　　我们常说编故事是有套路的，也就是说写故事可以借助于一些模式。目前，较为经典的故事模式理论是乔治•普罗蒂的“三十六种戏剧模式”。这36种戏剧模式，几乎可运用于所有的戏剧、小说、故事、影视剧本的情节设计当中，如果加以巧妙组合，就能实现非同凡响的创意。下面我们就对经典的36种戏剧模式进行归纳和分析，希望每一位写作中年危机小说的朋友都能找到适合自己故事的主要模式以及模式的变体。

　　二、三十六种戏剧模式简要分析

　　以下三十六种故事模式包括题目（即主要核心），故事中必要的角色名称（即行动方向。）

　　（一）求告

　　（主要人物）——求告者

　　（其它必要人物）——逼迫者

　　（二）援救

　　不幸的人

　　1援救者；2天降救星

　　（三）复仇

　　复仇者

　　作恶的人

　　（四）骨肉报复

　　复仇者

　　作恶的人

　　（五）捕逃者

　　捕逃者

　　追捕或惩罚的势力

　　（六）灾祸

　　受祸人

　　胜利的人

　　（七）不幸

　　不幸的人

　　制约者

　　（八）革命

　　革命者

　　暴行者

　　（九）壮举

　　勇敢领袖

　　敌人

　　（十）绑架

　　被绑架者

　　1绑架者； 2被绑架者保护人

　　（十一）解释

　　解释者

　　谜

　　（十二）取求

　　取求者

　　1拒绝者； 2判断者

　　（十三）骨肉仇恨

　　仇恨者

　　被仇恨者

　　（十四）骨肉竞争

　　得胜者

　　被拒者

　　（十五）奸杀

　　有奸情者

　　被害者

　　（十六）疯狂

　　疯狂者

　　被害者

　　（十七）鲁莽

　　鲁莽者

　　1受害者 ；2失去的对象

　　（十八）无意中的恋爱的罪恶

　　恋爱者

　　1被恋者； 2说明者

　　（十九）无意中伤残骨肉

　　被害者

　　杀人者

　　（二十）为了主义而牺牲自己

　　牺牲者

　　主义

　　（二十一）为了骨肉而牺牲自己

　　牺牲者

　　骨肉

　　（二十二）为了情欲的冲动而不顾一切

　　恋爱者

　　1对象； 2被牺牲者

　　（二十三）必须牺牲所爱的人

　　牺牲者

　　被牺牲的所爱的人

　　（二十四）两个不同实力的竞争（为了恋爱和女人）

　　两个不同实力的人

　　对象

　　（二十五）奸淫

　　两个有淫行的人

　　被欺骗的丈夫或妻子

　　（二十六）恋爱的罪恶

　　恋爱者

　　被恋爱者

　　（二十七）发现了所爱的人的不荣誉

　　发现者

　　有过失者

　　（二十八）恋爱被阻碍

　　两个恋爱的人

　　阻碍

　　（二十九）爱恋一个仇敌

　　被爱恋的仇敌

　　1爱他的人； 2恨他的人

　　（三十）野心

　　野心者

　　阻挡者

　　（三十一）人与神的斗争

　　人

　　神

　　（三十二）因错误而产生的嫉妒

　　嫉妒者

　　被嫉妒者

　　（三十三）错误的判断

　　错误者

　　1受害者； 2错误原因

　　（三十四）悔恨

　　悔恨者

　　1受害者； 2罪恶

　　（三十五）骨肉重逢

　　寻觅者

　　寻得的人

　　（三十六）丧失所爱的人

　　眼见者

　　死亡者

　　三、相关分析

　　下面我们对中年危机小说的特性进行分析，看看三十六种故事模式哪些可以直接应用，哪些可以经过演绎后运用。

　　（一）中年危机故事的特点

　　乔纳森•罗奇在《中年危机的真正根源》中指出，越来越多的研究表明人类幸福具有生

　　物学基础和幸福感在中年时期的(暂时)下降的方式。分析其原因，乔纳森认为中年是人重新校准生活标准的阶段，在这个阶段中年人开始重新评价自己的生活，评价的标准已经不是社会竞争而是社会交往联系。在这个时期，人们往往经受双重的打击，对生活的满意度在下降，对生活的期待也在下降，事实上对生活的期待下降的速度比生活满意度的下降速度更快。因而中年人往往既感到失望又感到悲观，这当然注定中年人的感觉糟糕。目前来看，中年危机表现在很多方面，如事业危机（进入瓶颈）、婚姻危机（平淡无奇）、健康危机（衰老症状逐步显现）、财务危机（孩子成长、赡养老人）等等。中年危机小说的故事就是要展现主人公种种与现实的无奈对峙。

　　（二）可直接应用的故事模式

　　很多故事模式几乎稍加变动就可以直接用于中年危机小说的构思之中。

　　例如：1.求告

　　（主要人物）——求告者

　　（其它必要人物）——逼迫者

　　求告也可以称为许愿，愿望。经过主要角色引出愿望，展开故事，在故事的演绎中，最终实现了愿望，或者没有完成愿望。我们可以按照最简单的起承转合构思故事：求告者即主角，压迫者则是竞争者或者需要对抗的规则。我们可以通过一个大学教师想要晋升职称引出愿望；通过他的各种努力展开故事；通过家庭矛盾、同事竞争、潜性规则等设置冲突；通过晋升成功或失败结束故事。

　　以此类推，中年危机小说中可以直接使用的故事模式有：

　　1、求告

　　2、援救

　　3、复仇

　　4、骨肉报复

　　6、灾祸

　　7、不幸

　　9、壮举

　　11、解释

　　12、取求

　　13、骨肉仇恨

　　14、骨肉竞争

　　16、疯狂

　　17、鲁莽

　　20、为了主义而牺牲自己

　　21、为了骨肉而牺牲自己

　　24、两个不同实力的竞争

　　30、野心

　　32、因错误而产生的嫉妒

　　33、错误的判断

　　34、悔恨

　　（三）经过演绎可以使用的故事模式

　　由于乔治•普罗蒂的“三十六种戏剧模式”很大程度上依赖于西方古典文学和戏剧，

　　因此，受到了神话和民间传说的影响较深，乍一看，一些内容并不适合进行中年危机小说的创作。实际上，一个故事模式很容易进行演变，我们可以根据需要将其适当改造加以利用。举一个例子：关于人与神的斗争我们可以演绎为把一件不可能的事情变成可能。这样一来，

　　经过演绎一些故事模式就可以成为中年危机小说使用的模式：

　　5、捕逃者：与反面角色的对抗

　　22、为了情欲的冲动而不顾一切：为了某些愿望而不顾一切

　　23、必须牺牲所爱的人 ：必须牺牲所爱的东西

　　26、恋爱的罪恶 ：因……引起的罪恶

　　27、发现了所爱的人的不荣誉：发现了别人的小秘密

　　28、恋爱被阻碍：初始的愿望被阻碍

　　29、爱恋一个仇敌：和反面角色成为朋友

　　35、骨肉重逢 ：熟悉的事物再相逢

　　36、丧失所爱的人：丧失重要的人或物

　　对于故事模式，每一个写作者都要细细品味，多加揣摩，使之更好地为我们写故事服务。