天龙

　　第一部分，思想工作在任何时代都

　　不会过时。

　　Q1：什么样的人可以写轻小说?

　　这个问题很好解答，所有人，只要你会讲故事，而且也会写字，那么你就可以写。但是，写出来的作品，会不会受人喜欢，那是下一个问题。

　　Q2：什么样的人些轻小说可以成功?

　　对于这个很直白的问题，假如您只是喜欢写轻小说，但是却抱着随便态度的人，此问题可以忽略。假如你真的是希望别人会对你的小说表示认同，请注意这里——

　　抱着合理的动机的写手，必然会要面临磨练。强制分类的话，大概就是两种人，写出来的轻小说会成功。

　　一个是只要随便写写连个草稿都不打，丢出作品来大家读完都很满足地说“神作啊！”这种人，所谓的“天才”。可是。现实中，谁也没见过几个天才。

　　另一种，我们可以称他们为“计算者”。这类写手的恐怖之处在于他会对自己所描写的故事情节还有人物性格和出场的时间进行精确计算，从来都不会以随随便便的态度处理自己的作品，只要他动手了，就和一台运转精细的机器一般布置着自己的舞台。

　　以 下是一个很普遍的教训举例——许多写手创作一个故事，结果自己的人物在后期因为各种各样的情节没有处理好，产生了BUG，故事甚至和作者都开始“造反”。 此时，你要是想通过强制的手段来修正整个故事线，结果则让作品变得生硬虚假。偏离主线这个问题，大多数情况下，是因为原作者那信马由缰的写作陋习造成的。 计算者那谨慎周密的态度，是他们避免踏入自己挖的情节陷阱的最大帮助。

　　但是，有种现实也要说明白——计算者成功的概率比天才要低很多，很多很多。这也绝对是无法避免的结果。大家肯定会气愤地说这是神马世界啊，我这么辛苦写出来的东西会比不上那些天然呆什么都不管埋着头写的东西？

　　虽然不知道这是什么世界但这绝对不是魔兽世界，大部分不是天才的正常写手们，必然会选择磨练着自己精打细算——

　　我们不会只写一本小说就从此销声匿迹，重新写一本大家喜欢的书只不过是重新计算一次而已。一本倒下了，也不是意味你的笔头被人折断。

　　所以可以这么说 精确的计算是普通小说写手的生命。

　　Q3：写作时该有的动机以及态度是什么样。

　　还 是那句话，如果你·真·的·只·是·抱着写写玩玩、大家读得高兴最好读不懂随便的心态，那么，读者们给你丢一大堆的烂番茄这种情况也就无所谓了。不过，相 信大家内心最深处，还是渴望被他人认同的。这种动机，也就成为了你敢于把自己或许十分幼稚的作品放到sf频道中让大家一起评头论足的基础动力。

　　追 求提高并追求别人的肯定从来获得自我满足感，是很正常的想法。不正视自己的内心是很幼稚的。倒不是说写手们都要跳进去追求商业化利益或者成名的大潮，可没 有一种足够的觉悟，来面对长篇小说写作过程中的那种必然会带来的思绪干涸以及枯燥感，只是单纯由好奇以及兴趣燃起的原创之心很容易便被淹没了。

　　大家都喜欢认真而又负责的人，大家都不喜欢做事虎头蛇尾眼高手低的家伙，写文犹如做人处事，我们所肯定的处事态度也该是写手们在写文时坚持的态度。至少，你是想提高自己的某方面素质而肯接受别人的建议才行。

　　Q4：自己适合写的文章类型有哪些？

　　轻小说的类型非常多，多到在下已经无法细数了，那么如此种类繁多的轻小说里自己是适合写什么类型的呢？其实说到底这就是一个人的文章风格——在下认为小说家的风格是让读者快速在脑袋里定位他的标签。

　　其实简单的判断很简单，大家喜欢什么类型的轻小说？什么类型的轻小说自己写起来很顺畅，而什么类型的轻小说写起来又非常困难半天写不出一个字？找出来，那就是你该努力的最重要目标之一，剩下的，也该是好好规划开始动笔了，其实写文的过程也不是很难——

　　找 一本自己喜欢并且熟读的轻小说，估计你对于人物和情节也该烂熟于心了，然后，开始尝试模仿着写吧。除非是一比一的在抄，你写完之后再打开原文来看的时候就 会发现，除了某些情节外有熟悉的感觉外（这点只不过是因为自己太看重于模仿造成的小问题），这完全就是两篇文章。就算是同样的东西，你们两个的文章细节还 是会不同，还是会给别人不一样的感觉。那么这就是你的风格。

　　当然纯爱治愈系的人写黑暗系的小说并不是写不了，但是效果肯定比天生就是黑暗属性的人写的要差。在作品上即使细微的差距也会让你一败涂地，所以大家一定要选取适合自己风格的题材来描写。

　　第二部分，问题都是很简单，不要人为复杂化。

　　1本市面上的轻小说基本是在8－12W字左右，那么可以肯定的是结尾是2－3W甚至是4W， 但是不可以超过全文的一半。剩下的就是中间部分，大家都知道轻小说是要“虎头蛇尾”的，那么除去“虎头”我们需要一个相对缓冲的情节地带，以10W字的小 说长度来分，这样我们需要分配给结局的是3W，中间情节的的大约是4W－5W。

　　还有的3W字数就是精彩的开头以及伏笔，情节不可能一下子就从相对平和的日常冲击到结局，所以我们需要安排一些情节去引导，也就是缓冲过后的中间情节上升到结局高潮的桥梁。

　　这样除去开头的1W剩下的1W－2W就只能给桥梁了。

　　经过这样计算出来的轻小说，可以说是一个标准结构。但并不是每一个都需要按照这样的结构来，但是这是一个可以让人快速掌握轻小说节奏的办法。

　　纵观一下sf的作品，大部分都是长篇向，经常会以字数10万为单位，作者们也都很是豪情激昂。所以，长篇的写作经验，也许，我在这里更希望能交流下。

　　尽 管各位大师们的背影高大而又光芒四射，但是写的小说，通俗一些讲，还是大师们在向我们讲述一个故事。之所以他们会被人们认可为大师等高阶存在，是因为接受 这些故事们的读者们都认为故事“很有意思”。给读者讲述一个故事，是小说这类文学体裁的通俗化理解。既然是讲故事，首先要把故事的来龙去脉交待明白。

　　讲明白一个故事，是体现作者的文笔和语言组织能力。这两种能力要是相互比较的话，我个人认为，保证语言组织的流畅通顺，重要性是远超于文笔要求的。

　　确 实，一个作者要是拥有足够突出的文笔，会对这个作品受人认可有十分大的帮助。但是文笔的锻炼绝对是一个漫长的时间过程。文笔的这种差距，举个例子的话，就 类似于“历史文豪”和“业余爱好者”之间的差距，后者不去练上几十年，可是真的追不上。可是，这两者的差距绝对不是在同一个数量级上，相互比较是没有任何 意义的。

　　换言之，对于新晋写手，在大量的水平相近的写手中让自己先立足脚跟，必须要保证的第一点是“文笔通畅”。“通畅”这个词是非常万金油的评 价，更直白的说，只要避开了最糟糕的错别字以及语句的前后矛盾等问题，写小说的笔力就绰绰有余了。毕竟，这不是小学语文讲座，某些具体的语言错误就不一一 指出，给各位写手的建议是，先在保证能让故事清晰完整地叙述完毕之后，再进行进阶写作手法和技巧的使用练习，是一种很保险而又有效的提高之路。

　　要讲故事，就要先讲清楚讲明白，不要含含糊糊啰啰嗦嗦，文档都翻了一半了，大家还连你故事的主角是谁还分不清楚。

　　那么，这里就开始分析原创的过程。

　　无 论是从写手还是读者，每一方都会对充满“即时感”的类似故事的排斥之心。这种排斥之心也是可以理解的，毕竟大家想看的是新的故事，而不是对已有的经典套路 的“僵硬”重复，写手自己内在的自尊心也是会这样要求个人实现故事独立。确实，被人批评“你的故事太老套了！”是消灭写作积极性的一大杀手。

　　原创 真的是意味着所有的故事都必须是百分百“自主知识产权”的吗？我想起了某句老话。“天下文章一大抄，看你会抄不会抄。”诸如此类，尽管我不太赞成用“抄” 这个字。根据个人的经验，原创，确确实实是首先起于对某些已有作品的模仿。当自己不再满足于让自己的文章像“抄”某个自己憧憬对象的文章时，自己动笔利用 自己所熟悉的元素开始表达自己认为值得一讲的故事，也就开始步入了原创的范围。

　　估计sf上的大家，绝大多数都是先接触日系的轻小说，所以，故事方 面，很多都有日方的影子——因为日系商业化的成熟，所以，在某些大家都十分喜闻乐见（至少是都读得很熟悉）的题材上，日本方面的那些作家团队已经进行了密 集的地毯式轰炸。要是真的完完全全要求故事情节和人物性格等等是完全的拥有“自主知识产权”，这种要求真的是太勉强各位了。

　　实际上，只要做到故事 可以体现出自己的不同就可以。那种感觉很类似“70%熟悉元素25%自我编排5%独立灵感”。市面上类似于魔幻校园搞笑的作品依旧这么多，要是严格卡内容 的话，相似的部分一抓一大把，但是也没有出现相互指责的状况，就是那小部分的非套路部分构成了相互之间那区别。大家都是人类，一个鼻子两个眼，很多情况下 你去认人靠的就是人脸上不同的那几个麻子。所以说，对于新晋写手的原创来说，首先做的，不是去追求一些更高阶的新奇故事，保证在熟悉的故事中有自己的想法 表达就可以了——没有经过实际写作锻炼的写手会过于低估一些故事的写作难度结果自讨苦吃。使用很熟悉的元素甚至讲述很熟悉的故事向来不是写手们应该避讳的 事情，除了赤裸裸的抄袭这点之外。

　　很重要的事情是，要懂得先学会走再尝试去跑的道理，越级而上暴露的大多是幼稚和青涩而不是写手内在的才气。