（三）

　　小说中，韩少功经常将他具有韩氏特色的，混有个性、学识、机巧、智敏、幽默、深邃、尖锐的观察、感受，随笔、杂感式地用以介绍、叙说、议论、剖析。这样的写法，风险不小。传统写法中，作品是通过形象说话的，作家语言的直接介入，与故事、情节紧靠不够，极易引起阅读疲倦和分心。

　　然而，他的文字涉及面少有的宽广，过时的、新潮的、民间的、殿堂的，街头的、流氓的，无所不通。他的文字还少有的精准，少有的保质保量，不管语言“走”得多远，都能走得透彻、到位，走得文学化。

　　一个浅笑，一个微偏的回头，一次轻盈的跳跃，一回生气时的撅嘴，一条腰身线条的妖娆，一种

　　悄悄拉扯衣角的羞涩，一种下蹲时的大腿挤压出来的丰满曲面......

　　一段颇有特色的文字。如果说，前面的“浅笑”，“回头”，“轻盈”，“撅嘴”，“腰身线条”，“悄悄拉扯衣角”，尽管提取精巧，还不能说多么出跳，那么，“下蹲时的大腿挤压出来的丰满曲面”这句，则太不一般。这是个太易被忽视的“镜头”，但实在却是个扎扎实实能对视眼、心理产生微妙深远影响的镜头。捕捉这样的镜头，谈何容易。这，也是韩少功实际是个观察细致、感觉丰满、归纳到位的作家的又一佐证。

　　“文集胜篇，不盈十一；篇章秀句，裁可百二”。作家乃至作品的高低成败，往往也就取决于这似乎微不足道的“十一”、“百二”。、

　　一个将要死于车祸的人正在碰杯，一个将要死于癌症的人正在购物，一个将要死于衰老的人正在给女友鲜花，一个将要死于水源污染的人正在奉承上司......

　　这段论说，看似寻常，其实呢？死亡，是件每人都感困惑、恐惧的事。通常大家总说：昨天还活着，今天却已死去；今天还活着，明天就将死去；按的是时间顺序。然而，这样的文字已不出新，容易读来麻木。《日夜书》中倒了过来，“一个将要死去的人”放在前面，然后是他正做着的某件事，这一下，感觉不同了，因画面不同了，我们“眼前”出现的，是个死人......无疑，这荒诞的画面醒目、震撼得多，对心理的冲击大得多。作为作者，制造这一画面，既靠理性又靠感性。感性表现于，作者的想象更深入，“走”得更远、更悲凉、也更本质；理性则体现在，能将自己的感觉准确表达出，准确地对读者产生预谋的效应。——一个优秀作家，一定清楚自己文字所能传递的感觉，知道这一感觉所能产生的影响。一定！