咏梅二首
济南业务部 杨杰
七律 寒梅
楼外西风一夜新,梅花几处染均匀。
冷香半缕寒枝瘦,粉雪无边晓梦醇。
磨砺经年酬傲骨,清幽绝代谢芳春。
红尘自有高洁性,不做梁园富贵身。
临江仙 咏梅
飞雪苍茫春亦远,天涯久住风流。
冰条绿萼试温柔。孤标怜瘦影,英气付神州。
是处红云香愈好,畅怀几度重游。
横斜照水一枝收。
岁寒风骨在,相看解千忧。
蝶恋花 春
青岛办 张宾
幽径通幽幽几许,
梅落成泥,
闲亭游细雨。
杨柳人家多情驻,
莲枝不见鱼归趣。
多情自是怜迟暮,
花亦有恨,
相思缺去路。
一季无晴一季雨,
壮士少年笑白头。
念奴娇•过洞庭
张孝祥(南宋)
洞庭青草,近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷,著我扁舟一叶。素月分辉,明河共影,表里俱澄澈。悠然心会,妙处难与君说。
应念岭表经年,孤光自照,肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷,稳泛沧溟空阔。尽挹西江,细斟北斗,万象为宾客。扣舷独啸,不知今夕何夕!
赏析
张孝祥在南宋词坛上享有很高的地位,是伟大词人辛弃疾的先驱。他为人直率坦荡,气魄豪迈,词风最接近苏东坡的豪放。苏东坡的《水调歌头》写于中秋之夜,将时空观念引入词里,欲打破时间的局限和空间的阻隔,在人间建立起美好的生活,整首词写得豪放旷达,出神入化。张孝祥这首《念奴娇》写的是接近中秋的一个夜晚。他把自己放在澄澈空阔的湖光月色之中,那湖水与月色是透明的,自己的心地肝胆也是透明的,他觉得自己同大自然融为一体了。他以主人自居,请万象为宾客,与大自然交朋友,同样豪放旷达,出神入化。苏东坡的《水调歌头》仿佛是与明月对话,在对话中探讨着关于人生的哲理。张孝祥的《念奴娇》则是将自身化为那月光,化为那湖水,一起飞向理想的澄澈之境。两首词的写法不同,角度不同,那种豪放的精神与气概,却是很接近的。
这首词画面开阔,意境优美,大气磅礴,具有鲜明的浪漫主义特色,恰当的比喻,奇特的想象,豪放的风格,艺术感染力很强。
答复
海子
麦地
别人看见你
觉得你温暖 美丽
我则站在你痛苦质问的中心
被你灼伤
我站在太阳 痛苦的芒上
麦地
神秘的质问者啊
当我痛苦地站在你的面前
你不能说我一无所有
你不能说我两手空空
赏析
“麦地”是诗人海子诗歌中的经典意象。在这首诗中,诗人在主体“我”与“麦地”之间建立了一种平等的对话关系。这种对话好似两个孤独者的对话,进行着心灵的交流。世事被抛却,“世界”缺席,只有三者:麦地、我、太阳。太阳又是“第三者”。而层层推进,方暴露出其中最大的孤独者——“我”。本诗将麦地人格化。以最后一小节反观全诗判断,应该表达的是一种奉献者的无言和痛苦,因为“麦地”经常被赋予“奉献者”的人格化意义。而以笔者看来,最痛苦的却莫过于我。我感受到了痛苦,却无法言说,更无法答复。第三节便是以答复的无奈显示其痛苦的深沉、真挚。对于孤苦、无私的奉献者,海子有着特有的注目和关怀。
我的梦想
我的梦想
不曾写在羊皮纸上
让我从一座城市搬到另一座城市
不曾侵蚀
从这样的一个变成那样的一个
更不曾
在独孤中喧嚣和落寞
我的梦想
是一阵清澈的风
它从蓝天中降下
在大地中升起
夜晚
悄悄掠过
我的心野
使之沉静使之澄清
作者:宁波分公司 宓能斌
时间是把杀猪刀
还没弄明白出处
女儿的童真
却无法淡定
一分一秒
背负一生的重量前行
时空之外
守更人磨刀霍霍
时间所向披靡
冥冥中
谁在为生命立誓
相逢以决斗的方式进行
胜利者高举白旗
裸露的伤口
有风逡巡过的痕迹
作者:贵州省毕节商业银行 赵显俊
成为自己
不知从何时起,
看很多事就像走进陌生的小巷里,
偶尔转过脸去,
看身后的背影和脚下折转的光阴,
发现自己成了一个不太容易激动的人。
或许是因为懂得可以凭借着文字,
慢慢找到内心需要的感伤与宁静。
那么很多事情就可以从容地接近和理解,
情雅成诗,爱淡成词。
如若没有繁绕坦白的心绪,
根本无法走进你给的梦境,
心之所向,只是虚妄。
渐渐地,从梦中看清自己,我依旧是我。
一个人凝望、欣赏,到处走走停停;
一个人看书、弹琴,自己对话谈心。
自我收敛、内心沉静,
是我希望得到的心境。
而我,亦渐渐成为这样的自己。
作者:重庆分公司 杨小芹
岁月
走过了竹径小路
穿过了清溪细雨
看过了山花烂漫
远去了暮古晨钟
一张纸写满春秋
一张脸被一首情诗羞红
我们走了停了聚了散了
把手伸进黄昏
抓起逝去的岁月
写成一首怀念的诗
作者:西安分公司文梦溪
茫茫之路
初秋 旷原 回响
惊慌 愤怒 张望
无声 无奈 薄凉
震颤 裂变
牧野 微光 新芒
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