葛奶奶之前还跟我说过王羲之的《兰亭序》这篇经典作品的突出特点是文、书并茂。在书法方面，有着无与伦比的“遒劲妍丽”之美。飘逸优雅、超凡脱俗气息跃然纸上，点画精彩、结体精奇、布局清爽。正如唐代书法家孙过庭《书谱》指出的:“一画之内，变起伏于锋杪。一点之内，枢纽挫于毫芒。”从心所欲，但不逾规矩。令人叹为观止。这篇作品再奇妙，倘若没有上述创作由头，恐怕也不一定：能够产生。

　　葛浅听到羌以南对王羲之的书法说得头头是道，甚至于羌以南说的有些观点还是葛浅以前都不曾留意的，听到羌以南说的话时，葛浅有一种遇到知音的感觉。

　　“南南，我爸爸之前对王羲之写的《兰亭序》也有这些观点，不过当时他没跟我说，而是在《兰亭集序》这篇文章的旁边做了有关于王羲之《兰亭序》的一些感想。”

　　“我记得上面是这样写的，《兰亭序》在众多中国传世书法作品中独树一帜，被后世誉为“天下第一行书”，成为中国艺术史上的不朽之作，材料层、形式层和意蕴层这三方面占有很大的原因。”

　　说到这里，葛浅想起一件事，从书架上拿出了一本书，递给羌以南，“这本书里面写有我爸爸对这三个层次的详细解释。”

　　羌以南翻开这本书的时候，发现里面的每一页都夹有三四张的读书感想，每一页的字迹刚劲有力，羌以南可以想象葛浅的爸爸是怎样的一个人，应该是正直，有理想有目标的人。

　　羌以南翻到了《兰亭集序》这篇文章时，发现上面的读书心得比其他篇目的读书心得要多的多，最主要的是这里面还夹着一张《兰亭序》书法的拓印纸。

　　“我爸爸知道我喜欢王羲之的《兰亭集序》，所以在这个篇目花的时间会比较多。”

　　葛浅看见父亲的笔记，心里很不是滋味，鼻子也酸酸的。

　　“就是这张，我父亲在上面仔细的写了对王羲之《兰亭序》的三个层次美的详细解释。”葛浅激动地指给羌以南看他父亲写的读书心得。

　　只见上面写着：王羲之在“群贤毕至”“惠风和畅”这样的环境下，将个人即时人生感怀付诸笔墨化为此作，其中的笔法、线条、章法等形式因素构成了它的形式层。通观全篇，每个字形态各异，即使重复出现的字也极尽变化。首先，是笔法精妙。纵观它的点画的“藏露”“刚柔”“轻重”“提按”等变化无穷。其次，是线条流畅。字字运笔畅快，回笔婉转，画画相连，圆润流畅而又变化多端。字与字之间收笔、起笔相互顾盼、呼应，形成起伏连绵之势。再次，是章法浑成。明代董其昌在《画禅室随笔》中云：“右军《兰亭叙》，章法为古今第一，其字皆映带而生，或小或大，随手所如，皆入法则，所以为神品也。”纵观通篇，我们注意到王羲之非常注重“牵丝萦带”。如“不知老之将至”的“知、老”，又如“形骸之外”的“之、外”，“临文嗟悼”的“悼”等。《兰亭序》通篇字与字之间虽不尽相连，但行笔连贯，一气呵成，又如观滔滔黄河，一泻千里，不可遏止之势。此外，纵有行、横无列，虚实掩映，疏密有致，俯仰、相背、欹侧、奇正、参差等特点处处可见，显示出王羲之即兴书写时那种应运自然、超然物外的心境。上述几个形式层面共同展现出《兰亭序》从局部到整体，浑然天成，形成一个完整的意象世界。

　　羌以南看完葛浅爸爸对王羲之《兰亭序》关于形式层的描写之后，觉得他不去做文学研究那真是文学界的一大损失。

　　“浅浅，这张是关于材料层的解释，这一章的内容是比较简单，易理解的。”

　　羌以南打开信纸，看见上面写着：“王羲之在《书论》中云：“若书虚纸，用强笔；若书强纸，用弱笔。强弱不等，则蹉跌不入。”在不同纸质上书写，与制成笔毫的材料和用笔的强弱有关。笔毫是全鼠须抑或兼毫制成不确定，但它的特点就是弹性好，适宜侧锋取势。所以，艺术作品的材料层的不同，“一方面，它会影响意象世界的生成”，“另一方面，物质材料的层面会给予观赏者一种质料感”。这两个方面是会间接使观赏者在观照作品的过程中感受到独特的“意味”，产生特殊的美感体验的。”