第一部分

　　王国维，字静安，晚号观堂，浙江海宁人。生于清光绪三年，卒于１９２７ 年，享年５１。王氏为近代博学通儒，功力之深，治学范围之广，对学术界影响 之大，为近代以来所仅见。其生平著作甚多，身遗著收为全集者有《王忠悫公 遗书》，《王静安先生遗书》，《王观堂先生全集》等数种。《人间词话》一书 乃是王氏接受了西洋美学思想之洗礼，以崭新的眼光对中国旧文学所作的评论 ，具有划时代的意义，向来极受学术界重视。

　　一

　　词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。五代北宋之词所以独绝者 在此。

　　二

　　有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大诗人 所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。

　　三

　　有有我之境，有无我之境。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。（１）” “可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。（２）”有我之境也。“采菊东篱下，悠 然见南山。（３）”“寒波澹澹起，白鸟悠悠下。（４）”无我之境也。有我之 境，以我观物，故物我皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我， 何者为物。古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之 士能自树立耳。 （１）　冯延巳【鹊踏枝】∶“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒 雕鞍游冶处，楼高不见章台路。　雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪 眼问花花不语，乱红飞过秋千去。” （２）　秦观【踏沙行】∶“雾失楼台，月迷津度，桃源望断无寻处。可堪孤馆 闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。　驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自 郴山，为谁流下潇湘去！” （３）　陶潜【饮酒诗】第五首∶“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心 远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意， 欲辨已忘言。” （４）　元好问【颖亭留别】∶“故人重分携，临流驻归驾。乾坤展清眺，万景 若相借。北风三日雪，太素秉元化。九山？峥嵘，了不受陵跨。寒波澹澹起，白 鸟悠悠下。怀归人自急，物态本闲暇。壶觞负吟啸，尘土足悲□［诧换口旁］。 回首亭中人，平林淡如画。”

　　四

　　无我之境，人惟于静中得之。有我之境，于由动之静时得之。故一优美，一 宏壮也。

　　五

　　自然中之物，互相限制。然其写之于文学及美　中也，必遗其关系，限制之 处。故虽写实家，亦理想家也。又虽如何虚构之境，其材料必求之于自然，而其 构造，亦必从自然之法则。故虽理想家，亦写实家也。

　　六

　　境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物，真感情者 ，谓之有境界。否则谓之无境界。

　　七

　　“红杏枝头春意闹（１）”，著一“闹”字，而境界全出。“破月来花弄 影（２）”，著一“弄”字，而境界全出矣。 （１）　宋祁【玉楼春】（春景）∶“东城渐觉风光好，毂皱波纹迎客楫。绿扬 烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。　浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒 劝斜阳，且向花间留晚照。” （２）　张先【天仙子】（时为嘉禾小□［卒加单人旁］，以病眠，不赴府会） ∶“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往 事？期空记省。　沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重？幕密遮灯，风不定 ，人初静，明日落红应满径。”

　　八

　　境界有大小，不以是而分优劣。“细雨鱼儿出，微风燕子斜（１）”何遽不 若“落日照大旗，马鸣风萧萧（２）”。“宝闲　小银钩（３）”何遽不若“ 雾失楼，月迷津渡（４）”也。 （１）　杜甫【水槛遣心二首】之一∶“去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸 ，幽树晚多花。细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家。” （２）　杜甫【出塞五首】之一∶“朝进东门营，暮上河阳桥。落日照大旗， 马鸣风萧萧。平沙列万幕，部伍各见招。中天悬明月，令严夜寂寥。悲笳数声动 ，壮士惨不骄。借问大将谁，恐是霍嫖姚。” （３）　秦观【浣溪沙】∶“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏 幽。　自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝闲　小银钩。” （４）　秦观【踏沙行】见三注。

　　九

　　严沧浪《诗话》谓∶“盛唐诸人，唯在兴趣。羚羊　角，无迹可求。故其妙 处，透彻玲珑，不可凑泊。如空中之音、相中之色、水中之月、镜中之象，言有 尽而意无穷。”余谓∶北宋以前之词，亦复如是。然沧浪所谓兴趣，阮亭所谓神 韵，犹不过道其面目，不若鄙人拈出“境界”二字，为探其本也。

　　十

　　太白纯以气象胜。“西风残照，汉家陵阙。（１）”寥寥八字，遂关千古登 临之口。世唯范文正之渔家傲（２），夏英公之喜迁莺（３），差足继武，然 气象已不逮矣。 （１）　李白【忆秦娥】∶“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞 陵伤别。　乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。 ” （２）　仲淹【渔家傲】（秋思）∶“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四 面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。　浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计 。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。” （３）　夏竦【喜迁莺令】∶“霞散绮，月垂钩。卷未央楼。夜凉银汉截天流 ，宫阙锁清秋。　瑶树，金茎露。凤髓香盘烟雾。三千珠翠拥宸游，水殿按凉 州。”

　　十一

　　张皋文谓∶“飞卿之词，深美闳约（１）。”余谓∶此四字唯冯正中足以当 之。刘融齐谓∶“飞卿精妙绝人。（２）”差近之耳。 （１）　张惠言《词选序》∶“唐之词人，温庭筠最高，其言深美闳约。” （２）　刘熙载《艺概》卷四《词曲概》∶“温飞卿词精妙绝人，然类不出乎绮 怨。”

　　十二

　　“画屏金鹧鸪（１）”，飞卿语也，其词品似之。“弦上黄莺语（２）”， 端己语也，其词品亦似之。正中词品，若欲于其词句中求之，则“和泪试严妆（ ３）”，殆近之欤？ （１）　温庭筠【更漏子】∶“柳丝长，春雨细。花外漏声迢递。惊塞雁，起城 乌。画屏金鹧鸪。　香雾薄，透幕。惆怅谢家池阁。红烛背，绣垂。梦长君 不知。” （２）　韦？【菩萨蛮】∶“红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时， 美人和泪辞。　琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。” （３）　冯延巳【菩萨蛮】∶“娇鬟堆枕钗横凤，溶溶春水杨花梦。红烛泪阑干 ，翠屏烟浪寒。　锦壶催画箭，玉佩天涯远。和泪试严妆，落梅飞晓霜。”

　　十三

　　南唐中主词∶“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波闲（１）。”大有众芳芜秽 ，美人迟暮之感。乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。”故知解 人正不易得。 （１）　李□［王景］【浣溪沙】∶“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与 韶光共憔悴，不堪看。　细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨， 倚阑干。”

　　十四

　　温飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也。李重光之词，神秀也。

　　十五

　　词至李主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存 置诸温韦之下（１），可为颠倒黑白矣。“自是人生长恨水长东（２）”、“流 水落花春去也，天上人间（３）”，《金荃》《浣花》，能有此气象耶？ （１）　周济《介存斋论词杂著》∶“毛嫱，西施，天下美妇人也。严妆佳，淡 妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。飞卿，严妆也。端己，淡妆也。主则粗服乱头 矣。” （２）李后主【相见欢】∶“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。　 胭脂泪，留人醉，时重？自是人生长恨水长东！” （３）李后主【浪淘沙】∶“？外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不 知身是客，一晌贪欢。　独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春 去也，天上人间。”

　　十六

　　词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是主为 人君所短处，亦即为词人所长处。

　　十七

　　客观之诗人，不可不多阅世。阅世愈深，则材料愈富，愈变化，《水浒传 》、《红楼梦》之作者是也。主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真 ，李主是也。

　　十八

　　尼采谓∶“一切文学，余爱以血书者。”主之词，真所谓以血书者也。宋 道君皇帝【燕山亭】词（１）亦略似之。然道君不过自道生世之戚，主则俨有 释迦基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。 （１）　宋徽宗【燕山亭】（北行见杏花）∶“裁翦冰绡，轻叠数重，淡著燕脂 匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少无情风雨。愁苦 。闲院落凄凉，番春暮。　凭寄离恨重重，这双燕何曾，会人言语。天遥地远 ，万水千山，知他故宫何处？怎不思量？除梦里有时曾去。无据。和梦也、新来 不做。”

　　十九

　　冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。与中二主词皆 在《花间》围之外，宜《花间集》中不登其只字也（１）。 （１）　龙沐勋《唐宋名家词选》∶“案《花间集》多西蜀词人，不采二主及正 中词，当由道里隔绝，又年岁不相及有以致然。非因流派不同，遂尔遗置也。王 说非是。”

　　二十

　　正中词除【鹊踏枝】【菩萨蛮】十数阕最暄赫外，如【醉花间】之“高树鹊 衔巢，斜月明寒草（１）”，余谓韦苏州之“流萤渡高阁（２）”、孟襄阳之“ 疏雨滴梧桐（３）”不能过也。 （１）　冯延巳【醉花间】∶“晴雪小园春未到。池边梅自早。高树鹊衔巢，斜 月明寒草。　山川风景好。自古金陵道。少年看却老。相逢莫厌醉金杯，别离多 ，欢会少。” （２）　韦应物【寺居独夜寄崔主簿】∶“幽人寂无寐，木叶纷纷落。寒雨暗深 更，流萤渡高阁。坐使青灯晓，还伤夏衣薄。宁知岁方晏，离居更萧索。” （３）　《全唐诗》卷六∶孟浩然句，“微淡河汉，疏雨滴梧桐。”唐王士源 《孟浩然集》序∶“浩然尝闲游秘省，秋月新霁，诸英华赋诗作会。浩然句 「微淡河汉，疏雨滴梧桐。」举座嗟其清绝，咸阁笔不复为继。”

　　二一

　　欧九【浣溪沙】词∶“绿杨楼外出秋千。（１）”晁补之谓∶只一“出”字 ，便人所不能道。余谓∶此本于正中【上行杯】词“柳外秋千出画墙（２）” ，但欧语尤工耳。 （１）　欧阳修【浣溪沙】∶“堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出 秋千。　白发戴花君莫笑，六催拍盏频传。人生何处似尊前。” （２）　冯延巳【上行杯】∶“落梅著雨消残粉，重烟轻寒食近。罗幕遮香， 柳外秋千出画墙。　春山颠倒钗横凤，飞絮入春睡重。梦里佳期，只许庭花与 月知。”

　　二二

　　梅圣俞【苏幕遮】词∶“落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。（１） ”刘融斋谓∶少游一生似专学此种（２）。余谓∶冯正中【玉楼春】词∶“芳菲 次第长相续，自是情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。（３）”永 叔一生似专学此种。 （１）　梅尧臣【苏幕遮】（草）∶“露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨江天晓 。独有庚郎年最少。□［上穴下卒］地春袍，嫩色宜相照。　接长亭，迷远道。 堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。” （２）　刘熙载《艺概》卷四《词曲概》引此词∶“此一种似为少游开先。” （３）　冯延巳【玉楼春】∶“雪乍变春簇，渐觉年华堪送目。北枝梅蕊犯 寒开，南蒲波纹如酒绿。　芳菲次第还相续，不奈情多无处足。尊前百计得春归 ，莫为伤春眉黛促。”

　　二三

　　人知和靖【点绛唇】（１）、圣俞【苏幕遮】（２）、永叔【少年游】（３ ）三阕为咏春草绝调。不知先有正中“细雨湿流光（４）”五字，皆能摄春草之 魂者也。 （１）　林逋【点绛唇】（草）∶“金谷年年，乱生春色谁为主。余花落处，满 地和烟雨。　又是离愁，一阕长亭暮。王孙去。萋萋无数，南北东西路。” （２）　梅尧臣【苏幕遮】见二二注。 （３）　欧阳修【少年游】∶“阑干十二独凭春，晴碧远连。千里万里，二月 三月，行色苦愁人。　谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏，更 特地忆王孙。” （４）　冯延巳【南乡子】∶“细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事 ，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。　魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩， 斜阳。负你残春泪行。”

　　二四

　　《诗．蒹葭》（１）一篇，最得风人深致。晏同叔之“昨夜西风凋碧树。独 上高楼，望尽天涯路（２）。”意颇近之。但一　落，一悲壮耳。 （１）　《诗经．蒹葭》∶“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄 从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭凄凄，白露未□［日希］。所谓 伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白 露未已。所谓伊人，在水之□［矣加水旁］，溯洄从之，道阻且右。溯游从之， 宛在水中□［止加水旁］。” （２）　晏殊【蝶恋花】∶“槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不 谙别离苦，斜光到晓穿朱户。　昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄 彩笺兼尺素，山长水阔知何处。”

　　二五

　　“我瞻四方，蹙蹙靡所骋。（１）”诗人之忧生也。“昨夜西风凋碧树。独 上高楼，望尽天涯路（２）”似之。“终日驰车走，不见所问津。（３）”诗人 之忧世也。“百草千花寒食路，香车系在谁家树（４）”似之。 （１）　《诗经．小雅．节南山》∶“驾彼四牡，四牡项领。我瞻四方，蹙蹙靡 所骋。” （２）　晏殊【蝶恋花】见二四注。 （３）　陶潜【饮酒】第二十首∶“羲农去我久，举世少复真。汲汲鲁中叟，弥 缝使其纯。凤鸟虽不至，礼乐暂得新。洙泗绝微响，漂流逮狂秦。诗书复何罪， 一朝成灰尘。区区诸老翁，为事诚殷勤。如何绝世下，六籍无一亲？终日驰车走 ，不见所问津。若复不快饮，空负头上巾。但恨多谬误，君当恕罪人。” （４）　冯延巳【鹊踏枝】∶“日行何处去，忘却归来，不道春将暮！百草 千花寒食路，香车系在谁家树？　泪眼倚楼频独语∶双燕来时，陌上相逢否？撩 乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。”

　　二六

　　古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界∶“昨夜西风凋碧树。独上 高楼，望尽天涯路。（１）”此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴 。（２）”此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处 。（３）”此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为 晏欧诸公所不许也。 （１）　晏殊【蝶恋花】见二四注。 （２）　柳永【凤栖梧】∶“伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟 光残照里。无言谁会凭栏意。　拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐无味。衣带渐 宽终不悔，为伊消得人憔悴。” （３）　辛弃疾【青玉案】（元夕）∶“东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝 马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。　蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈 盈暗香去。众里寻它千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”

　　二七

　　永叔“人生自是有情痴，此恨不关风与月。”“直须看尽洛城花，始共春风 容易别。（１）”于豪放之中有沈著之致，所以尤高。 （１）　欧阳修【玉楼春】∶“尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有 情痴，此恨不关风与月。　离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花 ，始共春风容易别。”

　　二八

　　冯梦华《宋六十一家词选序例》 谓∶“淮海小山，古之伤心人也。其淡 语皆有味，浅语皆有致。”余谓此唯淮海足以当之。小山矜贵有余，但方可驾子 野方回，未足抗衡淮海也。

　　二九

　　少游词境最为凄婉。至“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”则变而凄厉 矣。东坡赏其二语（１），犹为皮相。 （１）　秦观【踏莎行】见三注。东坡绝爱其尾两句，自书于扇曰∶“少游已矣 ，虽万人何赎。”

　　三十

　　“风雨如晦，鸡犬不已（１）”、“山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨；霰雪 纷其无垠兮，霏霏而承宇（２）”、“树树皆秋色，山山唯落晖（３）”、“ 可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮（４）”气象皆相似。 （１）　《诗．郑风．风雨》∶“风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子，胡不夷。 风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，胡不瘳。风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子， 胡不喜。” （２）　《楚辞．九章．涉江》（辞长不录）。 （３）　王绩【野望】∶“东皋薄暮望，徒倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖 。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。” （４）　秦观【踏莎行】见三注。

　　三一

　　昭明太子称∶陶渊明诗“跌宕昭彰，独超众类。抑扬爽朗，莫之兴京。（１ ）”王无功称∶薛收赋“韵趣高奇，词义晦远。嵯峨萧瑟，真不可言。（２）” 词中惜少此二种气象，前者唯东坡，者唯白石，略得一二耳。 （１）　见萧统《陶渊明集》序。 （２）　见《王无功集》卷下【答冯子华处士书】。所称薛收赋，谓系【白牛溪 赋】。

　　三二

　　词之雅郑，在神不在貌。永叔少游虽作艳语，终有品格。方之美成，便有淑 女与倡伎之别。

　　三三

　　美成深远之致不及欧秦。唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者。 但恨创调之才多，创意之才少耳。

　　三四

　　词忌用替代字。美成【解语花】之“桂华流瓦（１）”，境界极妙。惜以“ 桂华”二字代“月”耳。梦窗以下，则用代字更多。其所以然者，非意不足，则 语不妙也。盖意足则不暇代，语妙则不必代。此少游之“小楼连苑”、“绣毂雕 鞍”（２），所以为东坡所讥也（３）。 （１）　周邦彦【解语花】（元宵）∶“风销焰蜡，露□［邑加水旁］烘炉，花 市光相射。桂华流瓦。纤散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女、纤腰一把。 箫鼓喧、人影参差，满路飘香麝。　因念都城放夜。望千门如昼，嬉笑游冶。钿 车罗帕。相逢处、自有暗尘随马。年光是也。唯只见、旧情衰谢。清漏移、飞盖 归来，从舞休歌罢。” （２）　秦观【水龙吟】∶“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。朱半卷，单衣 初试，清明时候。破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。卖花声过尽，斜阳院落，红 成阵、飞鸳□［上秋下瓦］。　玉佩丁东别。怅佳期、参差难又。名□［僵换 成革旁］利锁，天还知道，和天也瘦。花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情 ，但有当时皓月，向人依旧。” （３）　《历代诗余》卷五引曾□（造加竖心旁）《高齐词话》∶“少游自会稽 入都见东坡。东坡问作何词，少游举「小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。」东坡 曰∶‘十三字只说得一个人骑马楼前过。’”

　　三五

　　沈伯时《乐府指迷》∶“说桃不可直说破桃，须用‘红雨’‘刘郎’等字 。咏柳不可直说破柳，须用‘章’、‘灞岸’等字。”若惟恐人不用代字者。 果以是为工，则古今类书具在，又安用词为耶？宜其为《提要》所讥也（１）。 （１）　《四库提要》集部词曲类二沈氏《乐府指迷》条∶“又谓说桃须用‘红 雨’、‘刘郎’等字，说柳须用‘章’、‘灞岸’等字，说书须用‘银钩’等 字，说泪须用‘玉箸’等字，说发须用‘绛’等字，说簟须用‘湘竹’等字， 不可直说破。其意欲避鄙俗，而不知转成涂饰，亦非确论。”

　　三六

　　美成【苏幕遮】词∶“叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。（１）” 此真能得荷之神理者。觉白石【念奴娇】【惜红衣】二词（２），犹有隔雾看花 之恨。 （１）　周邦彦【苏幕遮】∶“燎沈香，消溽暑，鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上 初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。　故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安 。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。” （２）　姜夔【念奴娇】∶“闹红一舸，记来时，尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未 到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更　菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗 句。日暮。　青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南 浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少？回沙际归路。”

　　姜夔【惜红衣】∶“簟枕邀凉，琴书换日，睡余无力。细　冰泉，并刀 破甘碧。墙头唤酒，谁问讯城南诗客？岑寂。高柳晚蝉，说西风消息。　虹梁水 陌，鱼浪吹香，红衣半狼籍。维舟试望故国。眇天北。可惜渚边沙外，不共美人 游历。问甚时同赋，三十六陂秋色？”

　　三七

　　东坡【水龙吟】咏杨花（１），和均而似元唱。章质夫词（２），原唱而似 和均。才之不可强也如是！ （１）　苏轼【水龙吟】（次韵章质夫杨花词）∶“似花还似非花，也无人惜从 教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随 风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。　不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓 来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是杨 花，点点是离人泪。” （２）　章质夫【水龙吟】（杨花）∶“燕忙莺懒芳残，正堤上、杨花飘坠。轻 飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠散漫， 垂垂欲下，依前被、风扶起。　兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床渐满， 香球无数，才圆欲碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章路杳，金鞍游荡 ，有盈盈泪。” http://hi.baidu.com/%D4%C6%C9%EE%CE%DE%BC%A3

　　三八

　　咏物之词，自以东坡【水龙吟】最工，邦卿【双双燕】（１）次之。白石【 暗香】、【疏影】（２），格调虽高，然无一语道著，视古人“江边一树垂垂发 (３）”等句何如耶？ （１）　史达祖【双双燕】（咏燕）∶“过春社了，度幕中间，去年尘冷。差 池欲往，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾 分开红影。　芳径，芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳暗花 暝。应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双娥，日日画栏独凭。” （２）　姜夔【暗香】∶（辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征 新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰暗香、疏 影。）“旧时月色，算番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊 而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。　江国，正寂寂， 叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西 湖寒碧。又片片吹尽也，时见得？”

　　姜夔【疏影】∶“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角 黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。想佩环月夜归来，化 作此花幽独。　犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈， 早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小 窗横幅。” （３）　杜甫【和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄】∶“东阁官梅动诗兴， 还如何逊在杨州。此时对雪遥相忆，送客逢春可自由。幸不折来伤春暮，若为看 去乱乡愁。江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。”

　　三九

　　白石写景之作，如“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声（１）”、“数峰清 苦，商略黄昏雨（２）”、“高树晚蝉，说西风消息（３）”虽格韵高绝，然如 雾里看花，终隔一层。梅溪、梦窗诸家写景之病，皆在一“隔”字。北宋风流， 渡江遂绝。抑真有运会存乎其间耶？ （１）　姜夔【杨州慢】∶“淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里 ，尽　麦青青。自胡马、窥江去，废池乔木，犹厌言兵。　渐黄昏清角，吹寒 都在空城。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。 二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？” （２）　姜夔【点绛唇】∶“燕雁无心，太湖西畔随去。数峰清苦。商略黄昏 雨。　第四桥边，拟共天随往。今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。” （３）　姜夔【惜红衣】见三六注。

　　四十

　　问“隔”与“不隔”之别，曰∶陶谢之诗不隔，延年则稍隔已。东坡之诗不 隔，山谷则稍隔矣。“池塘生春草（１）”、“空梁落燕泥（２）”等二句，妙 处唯在不隔，词亦如是。即以一人一词论，如欧阳公【少年游】咏春草上半阕 ∶“阑干十二独凭春，晴碧远连。二月三月，千里万里，行色苦愁人。”语语 都在目前，便是不隔。至∶“谢家池上，江淹浦畔（３）”则隔矣。白石【翠 楼吟】∶“此地。宜有词仙，拥素黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草、萋 萋千里。”便是不隔。至“酒祓清愁，花消英气（４）”则隔矣。然南宋词虽不 隔处，比之前人，自有浅深厚薄之别。 （１）　谢灵运【登池上楼】∶“潜　媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧浮，栖川 怍渊沈。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧□［阿加病字头］对空林。 衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖□［上山下钦］。初景革绪风 ，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永 久，离群难处心，持操岂独占，无闷征在今。” （２）　薛道衡【昔昔盐】∶“垂柳覆金堤，蘼芜叶复齐。水溢芙蓉沼，花飞桃 李蹊。采桑秦氏女，织锦窦家妻。关山别荡子，风月守空闺。恒敛千金笑，长垂 双玉啼。盘龙随镜隐，彩凤逐帷低。飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。暗牖悬蛛网，空 梁落燕泥。前年过代北，今岁往辽西。一去无消息，那能惜马蹄。” （３）　欧阳修【少年游】见二三注。 （４）　姜夔【翠楼吟】“月冷龙沙，尘清虎落，今年汉□［酉甫］初赐。新翻 胡部曲，听毡幕、元戎歌吹。层楼高峙。看槛曲萦红，檐牙飞翠。人姝丽。粉香 吹下，夜寒风细。　此地。宜有词仙，拥素黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹 芳草、萋萋千里。天涯情味。仗酒祓清愁，花销英气。西山外。晚来还卷，一 秋霁。”

　　四一

　　“生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游？（１）”“服食求 神仙，多为药所误。不如饮美酒，被服纨与素。（２）”写情如此，方为不隔。 “采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。（３）”“天似穹庐， 笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。（４）”写景如此，方为不隔。 （１）　《古诗十九首》第十五∶“生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何 不秉烛游，为乐当及时，何能待来兹。愚者爱惜费，但为世嗤。仙人王子乔， 难可与等期。” （２）　《古诗十九首》第十三∶“驱车上东门，遥望郭北墓。白杨何萧萧，松 柏夹广路。下有陈死人，杳杳即长暮。潜寐黄泉下，千载永不寤。浩浩阴阳移， 年命如朝露。人生忽如寄，寿无金石固。万岁更相送，圣贤莫能度。服食求神仙 ，多为药所误。不如饮美酒，被服纨与素。” （３）　陶潜【饮酒诗】见三注。 （４）　斛律金【敕勒歌】∶“敕勒川，阴川下。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍 ，野茫茫，风吹草低见牛羊。”

　　四二

　　古今词人格调之高，无如白石。惜不于意境上用力，故觉无言外之味，弦外 之响。终不能与于第一流之作者也。

　　四三

　　南宋词人，白石有格而无情，剑南有气而乏韵。其堪与北宋人颉颃者，唯一 幼安耳。近人祖南宋而祧北宋，以南宋之词可学，北宋不可学也。学南宋者，不 祖白石，则祖梦窗，以白石、梦窗可学，幼安不可学也。学幼安者率祖其粗犷、 滑稽，以其粗犷、滑稽处可学，佳处不可学也。幼安之佳处，在有性情，有境界 。即以气象论，亦有“横素波、干青（１）”之概，宁世龌龊小生所可拟耶 ？ （１）　萧统《陶渊明集》序∶其文章“横素波而傍流，干青而直上。”

　　四四

　　东坡之词旷，稼轩之词豪。无二人之胸襟而学其词，犹东施之效捧心也。

　　四五

　　读东坡、稼轩词，须观其雅量高致，有伯夷、柳下惠之风。白石虽似蝉脱尘 埃，然终不免局促辕下。

　　四六

　　苏辛，词中之狂。白石犹不失为狷。若梦窗、梅溪、玉固、草窗、西麓辈， 面目不同，同归于乡而已。

　　四七

　　稼轩“中秋饮酒达旦，用天问体作木兰花慢以送月”，曰∶“可怜今夕月， 向何处、去悠悠？是别有人间，那边才见，光景东头。（１）”词人想象，直悟 月轮绕地之理，与科学家密合，可谓神悟。 （１）　辛弃疾【木兰花慢】（中秋饮酒将旦，客谓∶前人诗词，有赋待月，无 送月者。因用【天问】体赋。）∶“可怜今夕月，向何处、去悠悠？是别有人间 ，那边才见，光景东头。是天外空汗漫，但长风、浩浩送中秋。飞镜无根谁系？ □［女亘］娥不嫁谁留？　谓经海底问无由。恍惚使人愁。怕万里长鲸，纵横触 破，玉殿琼楼。虾蟆故堪浴水，问何、玉兔解沈浮？若道都齐无恙，何渐渐 如钩？”

　　四八

　　周介存谓∶“梅溪词中，喜用‘偷’字，足以定出其品格。（１）”刘融斋 谓∶“周旨荡而史意贪（２）”此二语令人解颐。 （１）　见周济《介存斋论词杂著》。 （２）　刘熙载《艺概》卷四《词曲概》∶“周美成律最精审。史邦卿句最警炼 。然未得为君子之词者，周旨荡而史意贪也。”

　　四九

　　介存谓∶梦窗词之佳者，如“水光影，摇荡绿波，抚玩无极，追寻已远。 ”余览《梦窗甲乙丙丁稿》中，实无足当此者。有之，其“隔江人在雨声中，晚 风菰叶生愁怨（１）”二语乎？ （１）　吴文英【踏莎行】∶“润玉笼绡，檀樱倚扇。绣圈犹带脂香浅。榴心空 垒舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。　午梦千山，窗阴一箭。香瘢新褪红丝腕。隔江人 在雨声中，晚风菰叶生愁怨。”

　　五十

　　梦窗之词，吾得取其词中一语以评之，曰∶“映梦窗零乱碧。（１）”玉田 之词，余得取其词中之一语以评之，曰∶“玉老田荒。（２）” （１）　吴文英【秋思】（荷塘为括苍名姝求赋其听雨小阁。）∶“堆枕香鬟侧 。骤夜声，偏称画屏秋色。风碎串珠，润侵歌板，愁压眉窄。动罗□［捷去提手 加竹头］清商，寸心低诉叙怨抑。映梦窗零乱碧。待涨绿春深，落花香泛，料有 断红流处，暗题相忆。　欢酌。檐花细滴。送故人，粉黛重饰。漏侵琼瑟，丁东 敲断，弄晴月白。怕一曲‘霓裳’未终，催去骖凤翼。欢谢客犹未识。漫瘦却东 阳，镫前无梦到得。路隔重雁北。” （２）　张炎【祝英近】（与周草窗话旧）∶“水痕深，花信足。寂寞汉南树 。转首青阴，芳事顿如许。不知多少消魂，夜来风雨。犹梦到、断红流处。　最 无据。长年息影空山。愁入庾郎句。玉老田荒，心事已迟暮。回听得啼鹃，不 如归去。终不似、旧时鹦鹉。”

　　五一

　　“明月照积雪（１）”、“大江流日夜（２）”、“中天悬明月（３）”、 “长河落日圆（４）”，此种境界，可谓千古壮观。求之于词，唯纳兰容若塞上 之作，如【长相思】之“夜深千帐灯（５）”，【如梦令】之“万帐穹庐人醉， 星影摇摇欲坠（６）”差近之。 （１）　谢灵运【岁暮】∶“殷忧不能寐，苦此夜难颓。明月照积雪，朔风劲且 哀。运往无淹物，年逝觉已催。” （２）　谢□［月兆］【暂使下都夜发新林至京邑赠同僚】∶“大江流日夜，客 心悲未央。徒念关山近，终知反路长。秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍。引顾见京室， 宫雉正相望。金波丽□［支鸟］鹊，玉绳低建章。驱车鼎门外，思见昭丘阳。驰 晖不可接，何况隔两乡？风有鸟路，江汉限无梁，常恐鹰隼击，时菊委严霜。 寄言□［罡之正换成尉］罗者，寥廓已高翔。” （３）　杜甫【出塞】（之二）∶“朝进东门营，暮上河阳桥。落日照大旗， 马鸣风萧萧。平沙列万幕，部伍各见招。中天悬明月，令严夜寂寥。悲笳数声动 ，壮士惨不骄。借问大将谁？恐是霍嫖姚。” （４）　王维【使至塞上】∶“单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入 胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。” （５）　纳兰性德【长相思】∶“山一程，水一程。身向榆关那畔行，夜深千帐 灯。风一更，雪一更。聒碎乡心梦不成，故园无此声。” （６）　纳兰性德【如梦令】∶“万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠。归梦隔狼河， 又被河声搅碎。还睡，还睡。解道醒来无味。”

　　五二

　　纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此初入中原，未染汉人风气， 故能真切如此。北宋以来，一人而已。

　　五三

　　陆放翁《花间集》，谓“唐季五代，诗愈卑，而倚声者辄简古可爱。能此不 能彼，未易以理推也。”《提要》驳之，谓∶“犹能举七十斤者，举百斤则蹶， 举五十斤则运掉自如。（１）”其言甚辨。然谓词必易于诗，余未敢信。善乎陈 卧子之言曰∶“宋人不知诗而强作诗，故终宋之世无诗。然其欢愉愁怨之致，动 于中而不能抑者，类发于诗余，故其所造独工。（２）”五代词之所以独胜，亦 以此也。 （１）　《四库提要》集部词曲类一《花间集》∶“有陆游二跋。┅┅其二称 ∶‘唐季五代，诗愈卑，而倚声者辄简古可爱。能此不能彼，未易以理推也也。 ’不知文之体格有高卑，人之学历有强弱。学力不足副其体格，则举之不足。学 力足以副其体格，则举之有余。律诗降于古诗，故中晚唐古诗多不工，而律诗则 时有佳作。词又降于律诗，故五季人诗不及唐，词乃独胜。此犹能举七十斤者， 举百斤则蹶，举五十则运用自如，有何不可理推乎？” （２）　陈子龙《王介人诗余序》∶“宋人不知诗而强作诗。其为诗也，言理而 不言情，故终宋之世无诗焉。然宋人亦不可免于有情也。故凡其欢愉愁怨之致， 动于中而不能抑者，类发于诗余，故其所造独工，非世可及。盖以沈至之思而 出之必浅近，使读之者骤遇如在耳目之表，久诵而得沈永之趣，则用意难也。以 儇利之词，而制之实工链，使篇无累句，句无累字，圆润明密，言如贯珠，则铸 词难也。其为体也纤弱，所谓明珠翠羽，尚嫌其重，何况龙鸾？必有鲜妍之姿， 而不藉粉泽，则设色难也。其为境也婉媚，虽以警露取妍，实贵含蓄，有余不尽 ，时在低回唱欢之际，则命篇难也。惟宋人专力事之，篇什既多，触景皆会。天 机所启，若出自然。虽高谈大雅，而亦觉其不可废。何则？物有独至，小道可观 也。”

　　五四

　　四言敝而有楚辞，楚辞敝而有五言，五言敝而有七言，古诗敝而有律绝，律 绝敝而有词。盖文体通行既久，染指遂多，自成习套。豪杰之士，亦难于其中自 出新意，故遁而作他体，以自解脱。一切文体所以始盛终衰者，皆由于此。故谓 文学不如前，余未敢信。但就一体论，则此说固无以易也。

　　五五

　　诗之《三百篇》、《十九首》，词之五代北宋，皆无题也。非无题也，诗词 中之意，不能以题尽之也。自《花庵》、《草堂》每调立题，并古人无题之词亦 为之作题。如观一幅佳山水，而即曰此某山某河，可乎？诗有题而诗亡，词有题 而词亡，然中材之士，鲜能知此而自振拔者也。

　　五六

　　大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。其辞脱口而出，无 矫揉妆束之态。以其所见者真，所知者深也。诗词皆然。持此以衡古今之作者， 可无大误也。

　　五七

　　人能于诗词中不为美刺投赠之篇，不使隶事之句，不用粉饰之字，则于此道 已过半矣。

　　五八

　　以【长恨歌】之壮采，而所隶之事，只“小玉双成”四字，才有余也。梅村 歌行，则非隶事不办（１）。白吴优劣，即于此见。不独作诗为然，填词家亦不 可不知也。 （１）　白居易【长恨歌】有“转教小玉双成”句为隶事。至吴伟业之【圆圆曲 】，则入手即用“鼎湖”事，以下隶事句不胜指数。

　　五九

　　近体诗体制，以五七言绝句为最尊，律诗次之，排律最下。盖此体于寄兴言 情，两无所当，殆有均之骈体文耳。词中小令如绝句，长调似律诗，若长调之百 字令、沁园春等，则近于排律矣。

　　六十

　　诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之。出乎 其外，故能观之。入乎其内，故有生气。出乎其外，故有高致。美成能入而不出 。白石以降，于此二事皆未梦见。

　　六一

　　诗人必有轻视外物之意，故能以奴命风月。又必有重视外物之意，故能与 花鸟共忧乐。

　　六二

　　“昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守。（１）”“何不策 高足，先据要路津？无为守穷贱，□［车感］轲长苦辛。（２）”可为淫鄙之尤 。然无视为淫词、鄙词者，以其真也。五代北宋之大词人亦然。非无淫词，读之 但觉其亲切动人。非无鄙词，但觉其精力弥满。可知淫词与鄙词之病，非淫与鄙 之病，而游词（３）之病也。“岂不尔思，室是远而。”而子曰∶“未之思也， 夫何远之有？（４）”恶其游也。 （１）　【古诗十九首】第二∶“青青河畔草，园中柳。盈盈楼上女，皎皎 当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空 床难独守。” （２）　【古诗十九首】第四∶“今日良宴会，欢乐难具陈。弹筝奋逸响，新声 妙入神。令德唱高言，识曲听其真。齐心同所，含意俱未申。人生寄一世，奄 忽若飙尘。何不策高足，先据要路津？无为守穷贱，□［车感］轲长苦辛。” （３）　金应圭《词选》序∶“规模物类，依托歌舞。哀乐不衷其性，虑欢无 与乎情。连章累篇，义不出乎花鸟。感物指事，理不外乎酬应。虽既雅而不艳， 斯有句而无章。是谓游词。” （４）　《论语．子罕》∶“唐棣之华，偏其反而。岂不尔思，室是远而。子曰 ∶未之思也，夫何远之有？”

　　六三

　　“枯藤老树昏鸦。小桥流水平沙（１）。古道西风瘦马。夕阳西下。断肠人 在天涯。”此元人马东篱【天净沙】小令也。寥寥数语，深得唐人绝句妙境。有 元一代词家，皆不能办此也。 （１）　按此曲见诸元刊本《乐府新声》卷中、元刊本周德清《中原音韵定格》 、明刊本蒋仲舒《尧山堂外纪》卷六十八、明刊本张禄《词林摘艳》及《知不足 斋丛书》本盛如梓《庶斋老学丛谈》等书者，“平沙”均作“人家”，即观堂《 宋元戏曲史》所引亦同。惟《历代诗余》则作“平沙”，又“西风”作“凄风” ，盖欲避去复字耳。观堂此处所引，殆即本《诗余》也。

　　六四

　　白仁甫《秋夜梧桐雨》剧，沈雄悲壮，为元曲冠冕。然所作《天籁词》，粗 浅之甚，不足为稼轩奴隶。岂创者易工，而因者难巧欤？抑人各有能与不能也？ 读者观欧秦之诗远不如词，足透此中消息。