早年经历

　　1930年桑弧父母双亡，家道中落，辍学进上海华商证券交易所润安字号当学徒。1933年肄业于沪江大学新闻系，任中国实业银行职员。1935年结识周信芳与朱石麟两位艺术家，在他们的提携尝试文艺写作。

　　个人经历

　　1935年，李培林通过周信芳结识了著名导演朱石麟，并在他们的提携下尝试电影创作。1941年，李培林以“桑弧”为名创作了剧本《灵与肉》，——据说这一艺名源自“当年蓬矢桑弧意，岂为功名始读书”。随后，桑弧接连创作了《洞房花烛夜》、《人约黄昏后》，均由朱石麟先后搬上银幕。

　　从1945至1946年，桑弧在朱石麟的支持下自编自导了《教师万岁》和《人海双珠》。

　　1946年8月下旬，卡尔登戏院老板吴性栽成立了文华电影公司。桑弧负责公司的艺术创作。为了打响文华电影公司成立的“第一炮”，桑弧经人介绍认识了张爱玲，随后便邀请她为文华公司创作电影剧本。张爱玲很快就写出了电影剧本《不了情》。从此，他们开始了合作。1947年2月，《不了情》作为文华公司的开山之作正式开拍，导演桑弧，主演为舒适和陈燕燕。这部影片只花了两个月的时间就完成，上映后一炮打响。借着《不了情》的轰动效应，桑弧再请张爱玲创作了《太太万岁》。这部影片哀而不伤，悲喜交集，桑弧对于喜剧的把握在这部影片里已经成熟。

　　1948年，继《不了情》、《太太万岁》后，桑弧拟将张爱玲的名作《金锁记》改编拍成电影。1949年拍摄《哀乐中年》，该片表现两个年龄悬殊的教员的爱情，以及父子冲突，含蓄中见出浓烈，喜剧中透出悲凉。

　　1950年，桑弧进入上海电影制片厂，拍摄了新中国第一部彩色电影——戏曲片（越剧）《梁山伯与祝英台》、第一部彩色故事片——《祝福》和第一部立体电影——《魔术师的奇遇》。《魔术师的奇遇》虽然服务于教化，但离奇的故事、眼花缭乱的噱头却分明让人嗅到摩登的味道，那是一种更简单、更朴素的小欢乐、小烦恼，一次不可多得的关于梦的体验。

　　“文革”开始后，桑弧创作的空间更趋狭小，被批斗时，他发出“我再也不搞电影了”的哀语。但一俟机会来临，他还是回到了熟悉的领地。1982年他担任编剧的水墨动画片《鹿铃》获1983年金鸡奖和莫斯科国际电影节最佳动画片奖。1990年，桑弧导演了他的收山之作——京剧艺术片《曹操与杨修》。

　　2004年9月1日逝世。

　　个人生活

　　1946年，因柯灵介绍，张爱玲认识了桑弧。两人合作了多部电影而产生感情，1951年桑弧娶了一个圈外女子，1952年，张爱玲离开上海去了香港，此后，张爱玲与桑弧再未见过面。

　　主要作品

　　时间 名称 职务

　　1986 女局长的男朋友 编剧、导演

　　1984 邮缘 编剧、导演

　　1983 浪花细沙 艺术指导

　　1982 鹿铃 编剧

　　1981 子夜 编剧、导演

　　1979 她俩和他俩 编剧、导演

　　1975 第二个春天 导演

　　1974 无影灯下颂银针 导演

　　1972 白毛女（舞剧） 导演

　　1965 上海之春 导演

　　1963 柳荫记 编剧

　　1963 槐荫记 编剧

　　1962 魔术师的奇遇 编剧、导演

　　1959 春满人间 编剧、导演

　　1958 大风浪里的小故事 编剧、导演

　　1958 英雄赶派克 编剧、导演

　　1956 宋士杰 编剧

　　1956 祝福 导演

　　1955 天仙配 编剧

　　1954梁山伯与祝英台编剧、导演

　　1951有一家人导演

　　1950太平春编剧、导演

　　1949越剧精华导演

　　1949哀乐中年编剧、导演

　　1947太太万岁导演

　　1947假凤虚凰编剧

　　1947不了情导演

　　1945人海双珠编剧、导演

　　1944教师万岁编剧、导演

　　1943侬本痴情编剧

　　1942洞房花烛夜编剧

　　1942人约黄昏编剧

　　1941 肉 编剧

　　获奖记录

　　电影类

　　▪ 1984    文化部1984年优秀影片奖    邮缘    （获奖）

　　▪ 1983    莫斯科国际电影节最终动画片奖    鹿铃    （获奖）

　　▪ 1983    金鸡奖最佳美术片奖    鹿铃    （获奖）

　　▪ 1979    文化部1979年年优秀影片奖    她俩和他俩    （获奖）

　　▪ 1958    墨西哥国际电影节银帽奖    祝福    （获奖）

　　▪ 1957    10    卡罗维发利电影节特别奖    祝福    （获奖）

　　▪ 1957    文化部1957年优秀影片金奖    梁山伯与祝英台    （获奖）

　　▪ 1955    9    爱丁堡电影节映主奖    梁山伯与祝英台    （获奖）

　　▪ 1954    8    卡罗维伐利电影节音乐片奖    梁山伯与祝英台    （获奖）

　　人物评价

　　作为土生土长的上海人，桑弧一直对市井小民的琐屑生活保持着兴趣，他关注的是“不彻底的人生”，这使得他的电影有一种独特的品质，不同于左翼的慷慨激昂，也不同于一些商业片的一味媚俗。正如张爱玲在《<太太万岁>题记》中所说：“所谓‘哀乐中年’，大概那意思就是他们的欢乐里永远夹杂着一丝心酸，他们的悲哀也不是完全没有安慰的。”人生的况味，有时就在那些悲欣交集的片刻。在中国导演的队伍中，桑弧是一位茕茕孑立的个数：他的影片没有黄钟大吕的宏亮，亦没有交响乐的激昂，而更接近于一把悠扬的胡琴，平缓却委婉地演绎着凡俗的小曲。桑弧置身在时势的漩涡之外，却俯首于情感分合、家庭摩擦、亲友关系的世俗纠纷之上，以揶揄的态度对之进行喜剧式的讥讽。他的作品浅显而生动，虽缺乏大历史的深度但有着人生的质感，尽管只是芸芸众生的悲欢离合，却也力透纸背地表达了活着的幸与不幸。他是从平凡中捕捉隽永，在屑碎中摄取深长。49年以后的桑弧作品不再如《人海双珠》、《太太万岁》、《不了情》、《假凤虚凰》那般庸常琐细，但也依然是《太平春》、《有一家人家》、《祝福》、《梁山伯与祝英台》、《魔术师的奇遇》、《他俩和她俩》、《邮缘》、《女局长的男朋友》样的温婉通俗（柯灵先生评价）